創(chuàng)作評(píng)譚

2022年01期

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《創(chuàng)作評(píng)譚》一本融作家、作品和評(píng)論為一體的雜志，一本創(chuàng)作與評(píng)論并重的雜志，一本對(duì)文學(xué)有所擔(dān)當(dāng)、有較強(qiáng)的文學(xué)個(gè)性和文學(xué)精神... 展開

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雙月刊

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文學(xué)小說

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五省區(qū)聯(lián)手推動(dòng)紅色文藝評(píng)論 編者按：2021年9月26日至28日，由江西省評(píng)協(xié)、廣西壯族自治區(qū)評(píng)協(xié)、陜西省評(píng)協(xié)、湖北省評(píng)協(xié)、貴州省評(píng)協(xié)共同主辦的首屆映山紅文藝論壇在江西南昌舉辦。來(lái)自5省區(qū)的40余名文藝評(píng)論家和文藝評(píng)論工作者參加論壇，共同探討紅色文藝的時(shí)代創(chuàng)新。論壇立...
中國(guó)紅色文化基因傳承的歷史邏輯 陜西和江西都是重要的革命老區(qū)，我的前任，陜西省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的首任主席肖云儒先生，就是江西人，他在陜西從事文藝批評(píng)工作已經(jīng)60年了。他曾多次提到過要組織陜西、江西兩個(gè)革命老區(qū)對(duì)話，但始終沒有落實(shí)。我2021年有幸兩次來(lái)到江西，而且都是參加評(píng)...
紅色經(jīng)典的精神資源 紅色經(jīng)典主要指“三紅一創(chuàng)”。我這里主要談?wù)勂渲械摹耙粍?chuàng)”—《創(chuàng)業(yè)史》。2021年夏天，“80后”導(dǎo)演、編劇田波耗時(shí)六年拍攝的電影《柳青》在全國(guó)公映，得到了觀眾的一致好評(píng)。習(xí)總書記也在不同場(chǎng)合多次談過柳青。在2014年10月15日召開的文藝工...
淺談新時(shí)代革命歷史題材創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)新 習(xí)近平總書記在《文藝工作座談會(huì)上的講話》中指出，創(chuàng)新是文藝的生命。文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成，是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接。要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全過程，增強(qiáng)文藝原創(chuàng)能力。革命歷史題材...
脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的美學(xué)追求與反思 新時(shí)代以來(lái)，以鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)為表現(xiàn)主題的影視創(chuàng)作成為一個(gè)重要的文化現(xiàn)象。一方面是藝術(shù)家面對(duì)新時(shí)代的鄉(xiāng)村巨變的積極參與，另一方面也是當(dāng)下影視對(duì)國(guó)家層面“書寫新時(shí)代的‘創(chuàng)業(yè)史’”等時(shí)代話語(yǔ)的主動(dòng)策應(yīng)。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施帶來(lái)當(dāng)下城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)的變化，城鄉(xiāng)...

生態(tài)主義、根性寫作與主題寫作 在新世紀(jì)第三個(gè)十年的開局之年，江西詩(shī)歌繼續(xù)保持著創(chuàng)作上的新探索和新創(chuàng)造，取得了一定的創(chuàng)作成績(jī)。本年度以程維、渭波、老德等為代表的“60后”詩(shī)人，以林莉、汪峰、牧斯等為代表的“70后”詩(shī)人，以阿斐、林珊、王彥山、漆宇勤、吳素貞、葉小青、劉義、...
為何對(duì)景德鎮(zhèn)反復(fù)書寫？ 自2013年深秋我來(lái)景德鎮(zhèn)，迄今已經(jīng)8年。無(wú)數(shù)次地來(lái)往，少則住幾天，多的待十幾天、大半月。這回從去年6月始，在鎮(zhèn)上東南角的三寶村，客居一年多了。期間，2014年5月出版《瓷上中國(guó)—CHINA與兩個(gè)china》，2017年4月出版該書的修訂...
在愛與“恨”中思考 自1980年代起開始創(chuàng)作至今，作家胡平已經(jīng)出版報(bào)告文學(xué)作品近700萬(wàn)言。他在2015年將作品結(jié)集為《胡平文集》十卷本由二十一世紀(jì)出版社出版時(shí)，曾在自序中說：“我總會(huì)想起上世紀(jì)初一位俄羅斯詩(shī)人在漫天風(fēng)雪中所吟誦的句子—‘我不能不愛腳下的這塊土...

新勞動(dòng)經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)敘事研究 導(dǎo)語(yǔ)：在互聯(lián)網(wǎng)和計(jì)算機(jī)技術(shù)迅猛發(fā)展的當(dāng)下，古典意義上的勞動(dòng)正在消亡，勞動(dòng)正在變得越來(lái)越隱蔽與不可見。與此同時(shí)，勞動(dòng)也在無(wú)限擴(kuò)張，進(jìn)入人們生活的每一個(gè)空間與時(shí)間。今天，公共生活與私人生活，生產(chǎn)生活與休閑生活的界限越來(lái)越模糊。在這種情況下，重新...
時(shí)空分離時(shí)代的勞動(dòng)書寫 小說與勞動(dòng)之間的關(guān)系，可以追溯到小說興起的時(shí)刻。伊恩·瓦特說，“小說的興起之所以成為可能，很大程度上歸功于勞動(dòng)分工……在漸進(jìn)式勞動(dòng)分工中，盡管我們作為公民變得更為有用，可是我們似乎失去了作為人的完整性……現(xiàn)代社會(huì)的完美組織消弭了冒...
中文字幕組：被剝削的“賽博織女”們 “歷史上，有四次翻譯活動(dòng)，對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生了巨大的影響。一是古代以玄奘、鳩摩羅什等為代表的佛經(jīng)翻譯;二是近代以嚴(yán)復(fù)、林紓為代表的對(duì)西方文化的翻譯;三是‘文革’后以三聯(lián)、上海譯文等出版社為代表的對(duì)西方現(xiàn)代人文社科著作的系統(tǒng)翻譯;四是新世紀(jì)草根字...

“人工智能與文學(xué)創(chuàng)作新變”筆談 導(dǎo)語(yǔ)：人工智能的出現(xiàn)，正在深刻地改變著人們的認(rèn)知，其影響所及，使得包括文學(xué)在內(nèi)的人文藝術(shù)領(lǐng)域，悄然發(fā)生著?？乱饬x上的知識(shí)型的裂變。隨著“人”被“機(jī)器”取代而來(lái)的，是數(shù)據(jù)計(jì)算模型自動(dòng)生成文本的出現(xiàn)，這是一種全新的文學(xué)類型—“人工智能文學(xué)”。智...
機(jī)器寫作、AI評(píng)選與批評(píng)家的使命 近年來(lái)，隨著人工智能技術(shù)的快速迭代與突破，文學(xué)創(chuàng)作不再是專屬于人類的創(chuàng)造性活動(dòng)，而是延伸到了機(jī)器算法所架構(gòu)的文本世界。2017年，智能機(jī)器人小冰“出版”了詩(shī)集《陽(yáng)光失了玻璃窗》，它被冠名為人類歷史上第一部機(jī)器人撰寫的詩(shī)集?！靶”北辉O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)...
文學(xué)創(chuàng)作人工智能化的前瞻性分析 人工智能作為一門學(xué)科交叉的新興學(xué)科，自誕生以來(lái)就以其技術(shù)革命的顛覆意義和實(shí)際應(yīng)用范圍的強(qiáng)勢(shì)擴(kuò)張而備受關(guān)注，并且取得了迅猛的發(fā)展。它通過模擬、延伸和擴(kuò)展人的意識(shí)及思維，來(lái)使機(jī)器能夠更加高效準(zhǔn)確地勝任多場(chǎng)景程式化的工作，并逐漸在人類社會(huì)生活的各...
來(lái)自虛擬的權(quán)威的挑戰(zhàn) 人工智能時(shí)代的到來(lái)對(duì)文學(xué)的內(nèi)涵構(gòu)成了重大的挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)主要體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)主體性的解構(gòu)上。對(duì)傳統(tǒng)文藝?yán)碚摱?，藝術(shù)參與必須具備自由與創(chuàng)造雙重屬性。因?yàn)樗亲杂傻模运筒荒苁艿浆F(xiàn)實(shí)功利性的束縛;因?yàn)樗哂袆?chuàng)造性，它就擁有一種超越現(xiàn)實(shí)局限性的...
文學(xué)排行榜：“90后”作家的一種生存方式 文學(xué)的評(píng)價(jià)角度多樣，從來(lái)沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，但文學(xué)排行榜卻從未在文壇和讀者的視野中消失。作家們對(duì)文學(xué)排行榜態(tài)度不一：知名作家前輩們普遍態(tài)度平和，對(duì)多數(shù)排行榜不置可否;“90后”新生代作家不僅重視排行榜，還積極投入排行榜的評(píng)選工作中。排行榜在...

謝壽康文藝活動(dòng)、文學(xué)創(chuàng)作與翻譯考 謝壽康（1897—1973），字次彭，江西贛縣人。早年留學(xué)歐洲，初入比利時(shí)里卜爾大學(xué)，旋轉(zhuǎn)巴黎政治學(xué)校外交科，獲瑞士洛桑大學(xué)政治學(xué)學(xué)士，又到柏林大學(xué)從事研究，終獲布魯塞爾大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)博士。歸國(guó)后，他短期擔(dān)任中央大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)，又長(zhǎng)期從事外交工...

雕塑的路徑 資本鋪天蓋地地介入后，中國(guó)當(dāng)代的藝術(shù)界遍布喧囂的狂歡，藝術(shù)創(chuàng)作也日益產(chǎn)品化。幸運(yùn)的是，總有人自覺地與之保持距離，只遵循藝術(shù)形式和情感表達(dá)的邏輯。他們是藝術(shù)界一股沉靜而踏實(shí)的力量，雖從未飛黃騰達(dá)，卻是藝術(shù)創(chuàng)作的洶涌潛流，是無(wú)限風(fēng)光的藝術(shù)圈不...

“我心目中的諾獎(jiǎng)級(jí)作家”閱讀札記 編者按：本期閱讀欄邀請(qǐng)了三位作家聊聊他們喜歡的國(guó)外作家—這幾位國(guó)外作家雖未獲諾獎(jiǎng)，但在三位作家心目中，卻是非常優(yōu)秀、具有諾獎(jiǎng)水準(zhǔn)的作家。在各自的書寫領(lǐng)域，他們有著鮮明的個(gè)性特色，在作品中呈現(xiàn)了豐富的文學(xué)追求。...
薩瓦托：現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)里的雙重盲人 一個(gè)有野心和對(duì)自己自信的作家很容易在作品里玩弄一些無(wú)傷大雅的花招來(lái)捉弄讀者，就像佩索阿會(huì)化身為20多個(gè)作者來(lái)寫詩(shī)還彼此評(píng)論，博爾赫斯直接在作品里寫上自己的名字并假惺惺地問讀者到底哪一個(gè)博爾赫斯才是他，波拉尼奧則取一個(gè)在小說中沒有任何解釋的小...
閱讀塞巴爾德：眩暈的種子 “對(duì)中國(guó)讀者來(lái)說，W.G.塞巴爾德這個(gè)名字略感陌生。但在塞巴爾德的故鄉(xiāng)，他是比肩托馬斯·曼和博爾赫斯的大師，是被公認(rèn)為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主級(jí)別的作家?！?塞巴爾德，1944 年生于德國(guó)，1967年畢業(yè)于瑞士弗里堡大學(xué)，1970年起在英...
伊迪絲·華頓：從《歡樂之家》到《純真年代》 1905年，美國(guó)女作家伊迪絲·華頓以長(zhǎng)篇小說《歡樂之家》揚(yáng)名文壇，15年后又以《純真年代》獲1921年普利策獎(jiǎng)及1927年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。1937年華頓于法國(guó)去世，享年75歲。華頓身后一度為歐美現(xiàn)代文壇淡忘，除去風(fēng)向變換，我以...

?植物詩(shī)風(fēng) 寫詩(shī)的女人應(yīng)該都是某一種植物，嫻靜、靈性、敏感、吐露芬芳。在江西九江，詩(shī)人王玉芬應(yīng)該是玉蘭花，她在詩(shī)中說：“玉蘭是我的乳名，一喊/群山就有了呼應(yīng)/再喊，時(shí)光深處的女孩/會(huì)幻化成萬(wàn)千朵潔白的玉蘭花?！?玉蘭花好，詩(shī)人大衛(wèi)說：“每一朵玉蘭都要往...
王玉芬的詩(shī) 在望曉源，玉蘭樹是雙生它們并肩而立一長(zhǎng)，就長(zhǎng)成愛情的模樣養(yǎng)育出的花朵都活得幸福，滋潤(rùn) 樹下潺潺而過的玉蘭溪是完美的花冢好像死亡的愛，也有了最明亮的去處而玉蘭是我的乳名，一喊群山就有了呼應(yīng) 再喊，時(shí)光深處的女孩會(huì)幻化成萬(wàn)千...

《琵琶圍》修辭探究 “一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特?！蔽膶W(xué)作品有不同的寫法，也有不同的讀法。文學(xué)評(píng)論的方法也有創(chuàng)作論、作品論和讀者論之分。評(píng)論首先是一種閱讀。隨著社會(huì)的發(fā)展，文學(xué)創(chuàng)作也掙脫了傳統(tǒng)的既定模式，有了各種發(fā)展的面貌，尤其是讀者的文化心理、認(rèn)識(shí)世界的方...

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