藝術(shù)大觀

2023年12期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國家廣播電視總局批準，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會精英階層的... 展開

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《謐》油畫 濰坊市寒亭區(qū)博物館，山東濰坊 261100...
《泊船》油畫 作者簡介：徐源欣（1992-），女，山東濰坊人，本科，四級美術(shù)師，從事文物修復與保護研究。...
《源》雕塑 創(chuàng)意來源：作品源于山川河流和生命之間的關(guān)系，利用圓球變形與山川的形狀相結(jié)合以此表現(xiàn)生命的本源。...
《音》雕塑 作品名稱：《音》作品尺寸：40cm×32cm×30cm 作品材料：樹脂作品靈感來源：作品起初的想法是來自個人對音樂的喜愛，在欣賞音樂時，常常會沉浸到音樂世界當中達到忘我的狀態(tài)，個人與外界隔離開來，通過雕塑作品以展現(xiàn)這...
《林》水彩 基金項目：省級創(chuàng)業(yè)訓練項目“墨嶼——兒童創(chuàng)意美術(shù)教育”（項目編號：S202212714027X）。作者簡介：熊秋旭（2002-），女，四川宜賓人，本科，從事產(chǎn)品設(shè)計研究。...
《山谷》水彩 基金項目：省級創(chuàng)業(yè)訓練項目“墨嶼——兒童創(chuàng)意美術(shù)教育”（項目編號：S202212714027X）。作者簡介：熊秋旭（2002-），女，四川宜賓人，本科，從事產(chǎn)品設(shè)計研究。...
《愛心書屋之歌》曲譜 基金項目：2022年教育部產(chǎn)學合作協(xié)同育人項目“基于文化育人審視孝文化音樂藝術(shù)課程思政建設(shè)的實踐性路徑探究”（項目編號：220503242101848）。作者簡介：張艷（1979-），女，湖北潛江人，碩士研究生，副教授，從事民族音樂研究。...
《櫻花林野餐》水彩 作者簡介：胡書涵（2001-），女，廣東深圳人，本科，國畫專業(yè)。...

鋼琴曲《瀏陽河》的作品分析和藝術(shù)特征 摘要：《瀏陽河》作為20世紀中期的民謠作品，是湖南地區(qū)所創(chuàng)作的民間音樂，經(jīng)常被改編為各種類型的器樂作品，如王建中先生改編的鋼琴曲《瀏陽河》，將眾多要素集中在一起，在延續(xù)民謠特色的同時，還適當融合古典要素，體現(xiàn)多元化的藝術(shù)特征，又符合當下人...
《年輕姑娘應該懂得》的藝術(shù)特征與演唱技巧 摘要：《年輕姑娘應該懂得》是莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇《女人心》中的一首詠嘆調(diào)，其中最具有代表性的人物是女仆黛絲皮娜，整首曲調(diào)中講述了她試圖跨越階層說服兩位貴族小姐直面內(nèi)心，追求自由和真愛的故事，音樂的旋律性與戲劇性交相呼應，具有情感、語言、旋律...
淺談美學視角下的廣西彝族民歌 摘要：彝族音樂是彝族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一個很大的組成部分，彝族人擅長用具有自身文化特色的歌曲和舞蹈來抒發(fā)情感，因此，廣西彝族民歌把廣西彝族、各區(qū)域的傳統(tǒng)、獨特的文化、風俗和勞動人民的精神風貌都反映了出來，使得廣西彝族民歌不僅具有鮮明的民族...
新時代下中州箏派的傳承與發(fā)展 摘要：中州箏派作為中國民族樂器古箏的代表流派，演奏技法具有獨特韻味和鮮明特點，中州箏派的藝術(shù)繁榮是藝術(shù)家開放進取，不斷學習、不斷突破，在傳承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，演奏加創(chuàng)作所呈現(xiàn)的結(jié)果。面對新時代的變化，演奏者需要汲取老一輩文化思維之大成，打...
《黃浦江的夢》演唱技巧與情感表達 摘要：《黃浦江的夢》是一首男高音獨唱的藝術(shù)歌曲，由朱良鎮(zhèn)作曲、賈立夫作詞。因為其旋律優(yōu)美，歌詞細膩，所以受到音樂學院與綜合類院校聲樂專業(yè)學生的青睞，這首歌曲通過描繪黃浦江美麗的景色來表達作曲家朱良鎮(zhèn)先生對祖國山水的熱愛以及對偉大祖國的歌頌...
融媒體環(huán)境下晉北民歌藝術(shù)特色保護與傳播策略研究 摘要：晉北民歌是晉北文化的重要表現(xiàn)形式，承載著晉北地區(qū)人民過往歷史與精神風貌，為促進晉北民歌藝術(shù)的傳承，開展融媒體環(huán)境下晉北民歌藝術(shù)特色保護與傳播策略研究。對晉北民歌傳播渠道與傳播效果等現(xiàn)狀分析，提出建立多元化立體保護體系、運用現(xiàn)代信息技...
現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論中的結(jié)構(gòu)分析 摘要：本文旨在探討現(xiàn)代作曲與作曲技術(shù)理論中的結(jié)構(gòu)分析方法及其應用，以及結(jié)構(gòu)分析對作曲的影響。首先，介紹現(xiàn)代作曲中常用的結(jié)構(gòu)分析方法和作曲技術(shù)理論中的結(jié)構(gòu)分析，分析它們對作曲的影響和應用，并舉例說明如何運用結(jié)構(gòu)分析方法和作曲技術(shù)理論來創(chuàng)作一...
中國鋼琴音樂表演藝術(shù)與音樂形態(tài)關(guān)系 摘要：中國鋼琴音樂表演藝術(shù)和音樂形態(tài)關(guān)系的研究，關(guān)系到表演藝術(shù)、音樂形態(tài)以及兩者之前的關(guān)系問題。中國鋼琴表演藝術(shù)包含了民間歌唱、戲曲元素、曲藝、器樂等，以樂人的藝術(shù)風格、個體創(chuàng)造、地域特色、表演心理等呈現(xiàn)，從其音樂形態(tài)來看，主要包含節(jié)奏、...
聲樂作品《烏蘇里船歌》賞析 摘要：聲樂作品賞析是聲樂藝術(shù)中的重要構(gòu)成部分，它與聲樂作品創(chuàng)作、聲樂作品表演并稱為聲樂藝術(shù)的三大要素。《烏蘇里船歌》是我國少數(shù)民族赫哲族的經(jīng)典民歌，赫哲族世世代代居住在烏蘇里江以東，主要以漁獵為生，他們能歌善舞，熱情真誠，經(jīng)常會通過歌唱表...
新時代傳統(tǒng)音樂文化資源開發(fā)路徑研究 摘要：我國是有著五千年歷史的國家，傳統(tǒng)音樂文化是歷史積累的寶藏，是值得我們傳承和推廣的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。傳統(tǒng)音樂文化不僅能夠提升民眾的審美、提升國家凝聚力，更能夠推動民族的可持續(xù)發(fā)展。本文對我國傳統(tǒng)音樂文化的重要性進行了闡述，對傳統(tǒng)音樂文化傳...
歌劇和音樂劇的創(chuàng)作研究與比較分析 摘要：關(guān)于歌劇和音樂劇，這兩種舞臺表演藝術(shù)形式看似很接近，二者都包含了音樂、舞蹈、戲劇、美術(shù)等藝術(shù)形式，通過多種藝術(shù)手段來表現(xiàn)的舞臺戲劇，二者之間似乎并無太大差別，但又以兩種截然不同的姿態(tài)屹立在藝術(shù)表演的舞臺上，本文根據(jù)歌劇和音樂劇的起源...
民族歌劇《江姐》的演唱特征及技巧分析 摘要：《江姐》作為我國傳統(tǒng)民族歌劇的典型代表，不僅蘊藏著豐富的傳統(tǒng)文化元素，更引入了西方歌劇的藝術(shù)特征，進一步豐富了歌劇演唱的音樂風格。對歌劇《江姐》演唱特征及技巧的深入解讀，既有助于全面認知作品中的人物形象及情感變化，又有利于準確把控唱...
王建中鋼琴作品《瀏陽河》的演奏技巧及其民族化特征 摘要：《瀏陽河》是徐叔華作詞，朱立奇和唐璧光作曲的一首耳熟能詳?shù)闹袊厦窀瑁?972年王建中將這首民歌改編為鋼琴曲，整首鋼琴作品旋律明顯，主題為原曲的旋律，王建中在這首作品中加入了多次變奏，將這首短小的樂曲升華得更加飽滿、精致、豐富。他...
聲樂演唱中情感表現(xiàn)芻議 摘要：本文主要探討了聲樂演唱中的情感表現(xiàn)，并分析了情感表現(xiàn)的定義和類型，以及在聲樂演唱中的具體表現(xiàn)方式，包括演唱技巧、歌詞表達和身體語言等。同時，本文也闡述了情感表現(xiàn)在音樂中的重要性，它能夠感染聽眾，提升音樂的藝術(shù)性，使歌曲更加傳神。最后...
現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中古箏和民族音樂的融合路徑探索 摘要：古箏是我國傳統(tǒng)的民族民間彈撥弦鳴樂器，素有“眾樂之王”的美譽，因古箏歷史悠久、凝練著中華民樂之韻味與風骨，因此也被稱為“中國鋼琴”。現(xiàn)代古箏創(chuàng)作是推動古箏藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展的重要途徑，在創(chuàng)作中吸納民間音樂之精髓、保留傳統(tǒng)箏曲之韻味，也是...
玄幻之美、狂熱之意 摘要：雖然中國古箏與日本二十弦箏在形制與弦制上有著極高的相似性，但不論是在演奏技巧、演奏力度、演奏音色抑或是演奏氣息上，都大相徑庭。那么當日本箏曲運用在中國古箏上時，我們應該如何演奏？當中國箏者演奏日本箏樂時，我們又該如何表達？關(guān)鍵詞：...
《肖邦練習曲》Op.25 No.1曲式分析及演奏技巧探析 摘要：肖邦一生創(chuàng)作了27首鋼琴練習曲，分別收錄在Op.10中12首、Op.25中12首和Dbop.36中3首，本文從曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧角度出發(fā)對Op.25 No.1進行分析，指出作品中的技術(shù)難點和演奏要點，期望對學習演奏本作品的演奏者起到...
古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展方向 摘要：我國作為一個多民族國家，民族樂器種類較多，而古箏作為其中別具民族特色的樂器之一，在千年歷史文化的傳承下?lián)碛袠O為復雜且飽含深意的演奏技法，隨著多年來的發(fā)展與創(chuàng)新，如今的古箏演奏技法基于傳統(tǒng)古箏演奏技法，實現(xiàn)了進一步的優(yōu)化調(diào)整?；诖耍?..

明代青綠山水地圖的美學特征 摘要：青綠山水地圖是借鑒青綠山水畫技法繪制，兼具實用與審美功能的彩繪地圖。其在表現(xiàn)技法和形式內(nèi)容上都體現(xiàn)出較高的藝術(shù)價值。本文以明代青綠山水地圖為研究對象，通過分析圖像，總結(jié)明代青綠山水地圖對青綠山水畫的借鑒與變通，并對明代青綠山水地圖進...
從中國名畫中淺談室內(nèi)空間布局的演變 摘要：本文從中國傳統(tǒng)名畫中的室內(nèi)空間布局出發(fā)，探討了傳統(tǒng)名畫在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應用前景。首先，介紹了傳統(tǒng)名畫的歷史和文化意義，包括宋代山水畫中的“無間法”、元代花鳥畫中的“透視法”、明清時期的人物畫中的空間布局手法等。其次，分析了傳統(tǒng)名畫...
“意”與“象”：本土水彩符號化表現(xiàn)的藝術(shù)范式 摘要：“意”與“象”凝聚著中國傳統(tǒng)繪畫的審美與意趣，是傳統(tǒng)美學的精神所在。在跨域文化語境影響下，中國水彩畫借力吸納西方水彩技法并發(fā)展傳統(tǒng)美學語言，形成借意造象，意造情，具有本土性水彩新范式。因此，應保持本土化、新式化、完整化，使得藝術(shù)創(chuàng)作...
新金陵畫派三峽題材繪畫淺析 摘要：1960年江蘇省國畫院正式成立，集中了一批當時江蘇畫界的優(yōu)秀畫家。國畫院成為“新金陵畫派”的發(fā)源地。1960年秋，畫院院長帶領(lǐng)畫家進行了為期三個月的兩萬三千里寫生，此行新金陵畫派畫家寫生和創(chuàng)作了系列三峽題材作品。作品運用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)...
當代工筆人物畫中的“詩意性” 摘要：工筆人物畫在我國的傳統(tǒng)繪畫中有著悠久的歷史，在中國古代繪畫中占據(jù)著重要地位，發(fā)展到近現(xiàn)代后，工筆人物畫的表現(xiàn)形式發(fā)生了巨大的改變，尤其是在當代的工筆人物畫創(chuàng)作中更是出現(xiàn)了不同程度上的變化。在這其中，“詩意性”是一種非常重要的表現(xiàn)形式...
贛南采茶戲繪畫創(chuàng)作思考 摘要：贛南采茶戲繪畫創(chuàng)作是傳播采茶戲的一種新形式。本文闡述了贛南采茶戲繪畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀與意義、藝術(shù)特征，并提出采茶戲題材繪畫創(chuàng)作的參考思路。關(guān)鍵詞：采茶戲；繪畫創(chuàng)作中圖分類號：J204 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（...
中國傳統(tǒng)壁畫肌理在當代工筆重彩人物畫中的運用 摘要：本文以具有代表性的傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)作品為例，從其展現(xiàn)的現(xiàn)狀肌理出發(fā)，通過對相關(guān)文獻資料的梳理分析，論述了典型的肌理呈現(xiàn)形式以及形成原因。重點分析壁畫肌理元素在當代重彩人物畫中的表現(xiàn)，以唐勇力、何家英和金瑞為例，通過分析他們作品中對剝變肌...
論互文性視域下中國畫與詩歌的內(nèi)在統(tǒng)一性 摘要：現(xiàn)階段的一切藝術(shù)創(chuàng)作都無法脫離當下的現(xiàn)實語境。探尋藝術(shù)創(chuàng)作的蹤跡，一件繪畫作品自身并不是一個有機統(tǒng)一體，而重要的是繪畫形式與其他藝術(shù)形式的關(guān)系，而其他藝術(shù)形式語言反過來又與繪畫語言發(fā)生關(guān)系，互文性理論是從當代西方文化思潮中共生出來的...

山西剪紙在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計中的創(chuàng)新應用 摘要：隨著2023年的到來，經(jīng)濟復蘇快速發(fā)展，居民消費結(jié)構(gòu)逐步升級，從“以物質(zhì)消費為主”向“以精神文化消費”轉(zhuǎn)變，旅游業(yè)的蓬勃發(fā)展，極大地刺激了我國文化創(chuàng)意產(chǎn)品銷量的高漲，文創(chuàng)產(chǎn)品日益受到人們的歡迎和喜愛。山西廣靈剪紙作為中國剪紙流派的重...
平面設(shè)計中視覺審美元素的構(gòu)建策略分析 摘要：在當前社會的背景下，大眾生活水平得到不斷提升，人們對于平面設(shè)計的視覺審美提出了更高標準的要求。在如今的環(huán)境下，在平面設(shè)計中視覺審美元素的構(gòu)建，需要對元素的運用方式進行一定的調(diào)整，以此提升作品整體的藝術(shù)美感，充分體現(xiàn)平面設(shè)計的實際效果...
視覺符號在中國公共藝術(shù)創(chuàng)作中的應用研究 摘要：在中國公共藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)常會大量使用各種視覺符號，目的是傳達作品的信息、內(nèi)涵和情感等。但視覺符號的應用需要合理適宜，否則將無法發(fā)揮出其應有作用。本文首先闡述了視覺符號與公共藝術(shù)的概念內(nèi)涵，其次分析了視覺符號在中國公共藝術(shù)創(chuàng)作中的應用價...
中國傳統(tǒng)審美觀在包裝設(shè)計中的體現(xiàn) 摘要：中國傳統(tǒng)審美觀在包裝設(shè)計中有著廣泛的應用。圖案、字體、色彩等元素，都是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)審美觀的重要組成部分。在圖案方面，文化符號的運用和圖案的象征意義，都是傳統(tǒng)審美觀的重要表現(xiàn)形式。在字體方面，書法對字體的影響以及字體的風格和意義等，也...
新媒體裝置藝術(shù)在公共空間中的應用 摘要：伴隨科學技術(shù)的飛速發(fā)展，公共空間中融入了更多的藝術(shù)作品，新媒體裝置藝術(shù)是具有互動式、實驗性、娛樂性、跨學科性和綜合性，使得公共空間富有神秘感、詩意和人文的溫暖，在當今社會中占據(jù)著重要的地位。本文通過對公共空間中新媒體裝置藝術(shù)的案例分...
湘繡元素在特產(chǎn)包裝設(shè)計中的運用 摘要：湘繡是湖湘地區(qū)具有地方特色的民間藝術(shù)，構(gòu)圖講究，造型嚴謹，色彩靈動，有著獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。包裝設(shè)計是展示和弘揚新時代民族傳統(tǒng)文化的重要方式，本文在分析湘繡藝術(shù)特色和當代價值的基礎(chǔ)上，結(jié)合當代人們精神文化生活需求，探討了湘繡民族元素融...

神話原型在當代戲曲動畫中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化研究 摘要：神話作為原型的意義比它作為素材的意義更深刻，隨著時代的發(fā)展，神話也呈現(xiàn)出一種新銳特色，戲曲與神話的融合在現(xiàn)代技術(shù)的加持下以一種獨特的形式傳承中國優(yōu)秀文化。戲曲動畫不僅結(jié)合了戲曲這種綜合性的表演藝術(shù)，而且創(chuàng)造性地將神話元素與戲曲藝術(shù)組...

論中國古典舞身韻主干教材“燕子穿林”的訓練意義 摘要：中國古典舞主干教材中“燕子穿林”的訓練價值極高，它集身韻諸多元素于一身，具有相反相成的動律特征與靈巧敏捷的穿梭動勢，是中國古典舞審美風格中一切從反面做起的集大成者。本文以主干教材“燕子穿林”的訓練意義為出發(fā)點，通過對動作特征的剖析，...
舞蹈藝術(shù)的定義及特征 摘要：舞蹈作為人類最早產(chǎn)生的藝術(shù)，由于其與人類生活有著緊密聯(lián)系，這種普遍性也直接導致對舞蹈美學研究的輕視和不成熟。目前學界關(guān)于舞蹈藝術(shù)的科學定義寥寥無幾，對其本質(zhì)特征的探究還不夠全面和深入。本文旨在探究舞蹈美學的核心問題，即舞蹈藝術(shù)的定義...
傳統(tǒng)文化與舞蹈藝術(shù)的融合創(chuàng)新研究 摘要：眾所周知，我國有著上下五千年的歷史文明，蘊含的傳統(tǒng)文化非常多，讓我國的精神內(nèi)涵無比豐富。其中舞蹈藝術(shù)在人們的日常生活中占據(jù)了重要地位，不僅可以帶給人們前所未有的視覺沖擊，還能滿足人們的精神需求。那么對于舞蹈藝術(shù)而言，要想實現(xiàn)更大程度...
舞蹈美學與我國民族舞表演藝術(shù)的關(guān)系探究 摘要：舞蹈是一種具有很高審美價值的藝術(shù)表演形式，舞蹈美學是一門學科，以舞蹈為研究對象，研究舞蹈美學與我國民族舞表演藝術(shù)的關(guān)系，能夠使得兩者在相互促進中不斷發(fā)展。本文闡釋了舞蹈美學的內(nèi)涵，分析了民族舞表演的內(nèi)涵和藝術(shù)功能，探討研究了舞蹈美學...

音樂學專業(yè)鋼琴課程分層教學模式的構(gòu)建 摘要：隨著我國素質(zhì)教育的普及和高校的擴招，音樂學專業(yè)學生的鋼琴基礎(chǔ)逐漸呈現(xiàn)多層次化，多數(shù)高校已經(jīng)開始運用分層教學模式。分層教學依據(jù)“因材施教”教育原則，注重以學生的實際情況出發(fā)，對不同層次的學生進行不同層次的教學，用發(fā)展的眼光看待學生，為...
高校古典薩克斯管專業(yè)教學中顫音的應用探討 摘要：古典薩克斯管有著令人嘆為觀止的演奏技巧，而顫音在薩克斯管的表演中，可以明顯增強其表現(xiàn)力，改善音樂演奏的舞臺效果。因此，對于高校古典薩克斯管專業(yè)教學來說，積極探索顫音在古典薩克斯管教學中的應用是非常有必要的，當然，顫音對于薩克斯管演奏...
視、聽、練：提升技工院校幼兒教育專業(yè)學生鋼琴彈唱能力的實踐探究 摘要：近年來，隨著我國幼兒教育事業(yè)的蓬勃發(fā)展，社會各界開始關(guān)注一線幼兒教師的專業(yè)素養(yǎng)與教學能力，幼兒園的入職門檻也在隨之提升。技工院校作為培養(yǎng)幼兒教育專業(yè)人才的搖籃，更要緊跟時代的發(fā)展腳步來不斷創(chuàng)新教學模式，為其核心競爭能力的增強做好鋪墊...
芭蕾舞表演訓練教學策略研究 摘要：在芭蕾舞表演方面，僅僅能夠完成肢體動作無法稱之為優(yōu)秀演員，只有學會表演和傳遞情感，才能成為真正的芭蕾舞者。在把握芭蕾舞表演訓練教學問題的基礎(chǔ)上，提出采用“三位一體”訓練教學模式，能夠通過優(yōu)化教學幫助學生夯實舞蹈基礎(chǔ)，指導學生更好地進...
多元文化視野下高校音樂教育創(chuàng)新路徑研究 摘要：高校音樂教育創(chuàng)新發(fā)展可順應音樂發(fā)展的多元化趨勢，拓寬學生多元化文化視野，傳承與發(fā)展傳統(tǒng)音樂文化，充分發(fā)揮學科的育人價值。這就需要加強實踐經(jīng)驗總結(jié)，引進先進的教育模式，培育社會所需的高素質(zhì)人才，達到預期的高校音樂教育效果。本文主要對多...

新時代背景下藝術(shù)歷史實物的傳播符號路徑分析 摘要：黨的二十大報告就“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”提出明確要求，這為中華民族藝術(shù)歷史實物的傳播指明了發(fā)展方向。藝術(shù)作為文化的子系統(tǒng)，是文化傳播的載體、工具與手段，充分體現(xiàn)、反映、推動著文化的變化與發(fā)展，因此，立足藝術(shù)歷史實...
花藝與自然色彩配色的探究 摘要：在花藝課和色彩課的教學中，教師發(fā)現(xiàn)學生或花藝從業(yè)者的作品往往忽視了自然色彩的影響力，出現(xiàn)了作品的配色與自然色彩關(guān)系上的分離。從自然色彩提煉組合再構(gòu)成作品的色彩搭配是一個含有動態(tài)性、重構(gòu)性、整體性的視覺思維活動。采用有效的方法汲取自然...