現代藝術

2022年12期

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《現代藝術》（月刊）創(chuàng)刊于2000年，由四川省文學藝術界聯合會主管，四川現代藝術雜志社有限公司主辦，CN刊號為：51-1... 展開

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等閑識得東風面萬紫千紅總是春 2022是第十屆四川省巴蜀文藝獎實施年。巴蜀文藝獎是經中共四川省委、四川省人民政府同意，四川省委宣傳部于1990年批準設立的四川省文藝類評獎的最高獎項之一。巴蜀文藝獎由四川省文學藝術界聯合會負責組織實施，每三年評選一次，集中展示這一時期四川...
《浩然成昆》 主題鮮明、故事典型、表演流暢、人物鮮活，在京劇舞臺再現波瀾壯闊的成昆鐵路建設，其鏗鏘有力的唱詞設計、詩意貫穿的情節(jié)起伏，讓曾經的火紅年代直抵人心。現代京劇《浩然成昆》由曾曉峰、王捷導演，李驪、杜雨汀編劇，宋文心、張琪斌主演，攀枝花市文化藝...
《金沙江上那座城》 將“三線建設”的宏大主題投射于幾代平凡建設者前赴后繼的拼搏奮斗和心路歷程，將壯闊的國家敘事與多彩的人物情懷生動交織，是那一段光榮歷史的精彩有力見證。話劇《金沙江上那座城》由李亭編劇，黃定山導演，曹建、姚東伯、李東昌、黃梁宇、鄧瀅等主演，四...
《小軍號》 為避免紅色題材的同質化表達，大膽采用相對少見的兒童劇體裁，并且在音樂創(chuàng)作、道具設計、現代舞導入等方面實現了令人耳目一新的觀演效果，將觀賞性和感染力一并投向觀眾內心。《小軍號》是四川藝術職業(yè)學院、巴中市委市政府聯合打造推出的原創(chuàng)兒童劇劇目。...
《赤水河畔》 主題鮮明，情節(jié)鮮活，拓展紅色文化和長征故事別開生面的戲劇表達與美學形象，以極富地域特色的古藺花燈、船工號子、苗族歌舞等，實現瀘州河傳統(tǒng)川劇流派的創(chuàng)新演繹。一條英雄的赤水河，一段英雄的史話，一曲英雄的贊歌。現代川劇《赤水河畔》由張波編劇，...
《神秘的國寶》 以各方愛國人士尋寶護寶的傳奇經歷為題材，將電影蒙太奇手法植入川劇舞臺，使懸念迭起的故事演繹呈現出推理劇的風格，既有川劇韻味又兼容樂山特色的音樂、唱腔和對白等，為作品帶出更多情趣。 1931年，“九·一八”事變點燃了日寇吞并中國的欲...
《紅星照耀中國》 以極具視覺震撼和情感沖擊的現代審美方式，追溯特定革命歷史時期的風雨人生，再現老一輩革命家光輝而生動的精神風貌，深情地詮釋了為什么中國共產黨這顆紅星能夠永遠照耀著中國大地。《紅星照耀中國》是由峨眉電影集團有限公司、綠地控股集團有限公司、四川...
《漫長的告白》 用極其寫意的手法，為影片營造出獨特的視聽效果與美學風格，讓感人至深的愛情故事在觀眾心中久久縈繞，讓濃郁的中國韻味和民族精神在詩意盎然中盡情釋放。《漫長的告白》是由峨眉電影集團有限公司第一出品，成都青春海秀文化傳媒有限公司等聯合出品，張律編...
《九條命》 少有的描寫川軍抗戰(zhàn)的題材，以小見大地用獨到的敘事角度與性格塑造，淋漓盡致地展示了血戰(zhàn)到底的川軍形象，為“川軍不負國人”這一國民共識作了生動見證。八年抗日戰(zhàn)爭中，中國人民付出了沉重的代價，但是每一位炎黃子孫都緊緊地團結起來，一起對抗外族的入...
《日夜江河》 以巧妙的構思，橫向切入川渝江河，縱向深入家庭歷史，于“水路”的日夜奔涌中，任含蓄而濃烈的情感暗流緩緩流動，情節(jié)推進張弛有度，情感表達真實自然。由峨眉電影集團有限公司出品，鄭培科導演，鄭培科編劇，廖禹灃、鄒濤等主演的電影《日夜江河》講述了一...
《紅色土司》 中國電影史上首部羌族題材紅色作品，立足民族歷史中紅色歷程的深情回望，將羌族文化元素與電影鏡頭語言有機對接融合，最終實現了國家敘事的民族英雄禮贊。《紅色土司》是四川納一影業(yè)有限公司出品的一部歷史劇情片，由藝兮執(zhí)導，姜華和葉星光共同編劇，游大...
《庚子春》 作品較好地抓住疫情之下的情感共鳴，借助優(yōu)美流暢的小提琴旋律，以敘事性的音樂元素，喚起共同的記憶，緩緩傳遞出人們對春天的向往、對戰(zhàn)勝疫情的無比信心。器樂作品《庚子春》由袁源創(chuàng)演，創(chuàng)作于2020年春，此時正是我國疫情最嚴重的時刻，作曲家以小提...
《聽見索瑪》 面對極具宣傳價值的熱門題材，作品頗為用心地擺脫程式化的表達，將宏大主題納入親切可見的故事細節(jié)之中，讓個性飽滿的人物角色分別呈現出真實而感人的時代亮色。由李亭作詞，劉黨慶作曲，涼山文旅集團出品的民族歌劇《聽見索瑪》全劇13幕戲全部用唱段表達...
《燈塔》 以結構嚴謹的交響曲曲式，將深邃的思想與激越的情感融為大氣磅礴的旋律，為中國共產黨波瀾壯闊的百年征程留下音樂的見證，也為交響樂創(chuàng)作如何融入中國元素與民族情懷作了有價值的探索。大型主題交響曲《燈塔》是由四川省文化和旅游廳指導，四川交響樂團聯合...
《蜀中尋》 緊扣“尋”的主題線索，沿著杜甫與蘇東坡的詩路歷程，既展現出大美四川的歷史風貌與人文風采，又將歷代川人對家鄉(xiāng)故土的熱愛依戀給予深情表達，具有較好的感染力和傳唱度。該作品由方瀟梅作詞，劉力作曲。《蜀中尋》的歌詞字里行間都透露出蜀都悠久深遠的...
《索瑪花開》 通過對同一時空里祖孫三代人各自面部特征和肢體語言的精心塑造，惟妙惟肖地描摹出當代彝族同胞的生活狀態(tài)與精神面貌，折射了時代巨大變遷下，人們對未來的期盼和向往。期盼、奮斗、飛躍，是作品表達的真實含義。祖孫三代人物造型的塑造，代表著大涼山彝族同...
《六月卯日》 借助對線條、色彩、構成等藝術形式的巧妙運用，將塑造形象的寫意性筆觸、描繪形體的書法線條、畫面敘事的戲劇性表達等有機融合，展現出強烈的視覺印象和美學感受。作品描繪的是中國最后一個槍手部落芭沙苗族的狂歡節(jié)。芭沙苗族服飾大量的黑白關系恰似中國水...
《吉祥家園》 以少數民族地區(qū)新民居的典型風貌寓意吉祥家園的多姿多彩，既有藍色調的素雅，又不乏淡赭石點綴出的活躍，豐富而通透地描繪了當今中國老百姓甜美的生活狀態(tài)。作品立足普通民眾的當代視角，描繪造型別具一格的四川嘉絨藏寨。作品采用局部特寫式的鋪陳形式，以...
《錦瑟》 構成巧妙的杜鵑花淡雅而不俗，豐富而和諧，仿佛一首寫給生活的抒情詩。作品雖有著十分濃厚的寫生味道，卻依然可讀解出深蘊其中的繪畫理念與美學講究。作品《錦瑟》取材于四川山野間常見的高山杜鵑，這是一幅全景現代工筆花鳥畫作品。最初構想時，就想著作品...
《山青水綠鳥兒歸》 作品“工”“寫”兼容，既具寫實的精致精巧與細膩生動，又具寫意的水墨氤氳與筆墨書寫。用豐富而有序的物象內容，寓意美麗中國綠水青山的生態(tài)環(huán)境與安逸幸福的生活面貌。作品在景的選擇上選取了四川這方獨特的風光。這些年隨著環(huán)境的變好，吸引了很多鳥兒的...

《中華家風》 以有情有調的傳統(tǒng)唱腔，有滋有味的鼓板伴唱，還原出原汁原味的四川清音之美，頌揚了中華民族悠久的家風美德，將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化聲情并茂地傳遞給更多人。由陳亦兵作詞、藍天作曲、劉峰擔任音樂制作、任平演唱的作品《中華家風》，選用四川清音作為藝術表現形式...
《米香粉香》 傳統(tǒng)清音與時代故事生動融合，藝術表達賞心悅目，演唱嗓音甜美、字正腔圓，表演情態(tài)俱佳、韻味十足，充分展現了清新的生活情調和靚麗的舞臺形象。四川清音《米香粉香》由馬平作詞、王文能作曲、羅捷演唱、田臨平進行唱腔指導，以廣安市級非物質文化遺產“岳...
《春風吹又生》 聚焦脫貧攻堅這一時代話題，別致的故事、巧妙的設置，曲折的情節(jié)、細膩的表演、生動的語言，鮮活呈現了“第一書記”和村民之間的深情厚意。由張譯文編劇、袁永恒導演的小品《春風吹又生》，講述了女兒（袁琪飾）響應國家號召，在扶貧結束后打算繼續(xù)為鄉(xiāng)村...
《明燈》 內涵豐富，詩意雋永，恢弘大氣，充滿曲藝韻味和時代特色，演員演唱婉轉優(yōu)美、技巧嫻熟、情真意切，在與樂隊珠聯璧合的配合中，彰顯了思想性和藝術性的高度統(tǒng)一。作品《明燈》由劉禮晟、沈軍作詞，陳詠韻作曲，曾萍導演，胡酈珈主唱，采用四川揚琴大調的唱腔...
《寬窄》 充滿智慧哲思，富含人生真味，將成都最具代表性的市井“寬窄”與傳統(tǒng)文化中的辯證統(tǒng)一無縫銜接，通過道筒簡板娓娓吟唱，用心用情，有聲有色，配合默契，回味悠長。寬窄巷子是獨具成都特色的會客廳和文化名片，由馬平作詞，陳詠韻作曲，曾萍導演、王晟培、唐...

《川藏·茶馬古道》 借意境深遠的舞臺時空，以大山般堅韌有力的背夫形象，演繹茶馬古道上蕩氣回腸的風雨歷程，是川藏兩地古往今來鮮活故事的華彩濃縮，是漢藏文化世代融合的生動見證。舞劇《川藏·茶馬古道》由馬東風、吳瑜婷編劇，馬東風編導，四川省歌舞劇院有限責...
《江城子·記夢》 作為對東坡文化一次情深意切的展示，將經典詩詞的美學訴求化為彌漫整個舞臺的意境時空，隨著千古愁緒于舞者的身體表達中緩緩流出，一種韻味綿長的東方情懷油然而生。由何川、萬盛編導，四川省歌舞劇院有限責任公司出品的古典舞《江城子·乙卯正...
《格薩爾仲肯》 以敘事性極強的舞蹈語言，演繹出特有文化背景下“講故事的人”栩栩如生的豐富神態(tài)，生動展現大草原上民間說唱藝人的典型風采，為傳統(tǒng)藏文化的詮釋作出饒有新意的表達。由澤仁央金、扎西多吉編導，四郎仁青編劇，甘孜藏族自治州民族歐舞團出品的民族民間舞《...
《年輪》 將樹之年輪圖像巧妙轉化為美學意象，以極具敘事功能的舞蹈語匯，形象展示出四季流轉之中，大地上的萬物生生不息的感人景象，引出希望不滅、生命長在的情感共鳴。民族民間舞《年輪》由楊暢編導，四川音樂學院舞蹈學院出品。生命猶如刻滿年輪的樹，在四季碾轉...
《英雄》 作為長征題材的創(chuàng)新之作，以普通人物在各種磨難之中逐漸覺醒最終投身革命為線索，實現“英雄觀”的嶄新詮釋與表達，為紅色題材在新時代的藝術創(chuàng)造提供了寶貴借鑒。舞劇《英雄》由何川編導，柒雅、高洋編劇，四川省歌舞劇院有限責任公司出品。本劇以普通農民...

《大藝微言：蜀中錦人話蜀錦》 以國家級非物質文化遺產蜀錦傳承人的口述記錄為依托，將“藝”之精湛呈現與“人”的生命表達兩相融合，展現天府之國深厚歷史淵源中的匠人精神，彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的當代價值。學術著作《大藝微言：蜀中錦人話蜀錦》為成都市社科院2018年度重...
《大熊貓百圖唐卡長卷》 作品恢弘大氣、逼真?zhèn)魃?，以國畫長卷形式，充分運用藏族唐卡藝術手法，將形態(tài)各異的600只大熊貓點綴于臨邛故地至阿壩藏區(qū)的山川勝景中，具有極強的藝術感染力和文化感召力。由易生、王慶九、陶波、郎俊措創(chuàng)作的民間工藝《大熊貓百圖唐卡長卷》以國寶大熊...
《藏族熱巴藝術》 致力于對特有領域學術研究空白的填補，對深受藏民族喜愛的傳統(tǒng)“熱巴”藝術進行全景梳理與精微查證，既有開闊的學術眼界和理論架構，又有扎實的田野考察成果體現。千年“熱巴”是藏民族四大傳統(tǒng)音樂歌舞藝術中的排頭兵，它不僅展現了藏民族傳統(tǒng)文化古老的神...
《中華遠古神話衍說·三皇五帝》叢書 以浩繁而生動的文本，重述“三皇五帝”的傳奇故事，系統(tǒng)性、可讀性和學術性融為一爐，闡釋華夏文明的博大精深，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有良好宣傳推動作用。三皇五帝遠古神話是中華民族的根與魂。本套叢書共8本，耗時10年，近100萬字，400多幅插圖。...
走近國家級檔案文獻遺產 對深奧的傳統(tǒng)文獻賦予圖文對照的直觀表達，對羌族唯一流傳至今的文化典籍展開翻譯與釋讀，其浩繁豐富的經典內容對中國檔案文獻遺產的保護研究具有非凡價值。《刷勒日》是羌族唯一一部流傳下來的典籍，是羌族的“百科全書”“天書”，并于2015年4月入選...

《生命線》 作品聚焦突發(fā)的新聞現場，以敏銳的眼光，捕捉到四川消防隊員在滔滔洪水之中奮不顧身搶險救災的難忘瞬間。主題鮮明、主體明確、現場感十足，很具新聞價值和傳播意義。 2019年8月20日，廣漢市和興鎮(zhèn)（現合并為金魚鎮(zhèn)）鴨子河發(fā)生洪澇災害。該作品展現了...
《雙面》 豐富的聯想、巧妙的構圖，促成川劇臉譜與三星堆青銅面具穿越三千年的“同框”之遇，以頗具隱喻性與象征性的文化符號，將今生的溫情投向遠古的冷峻，給人無盡的遐思。川劇臉譜與三星堆青銅面具，這兩者相距三千多年的時間跨度，卻源于同一地緣文化。作品以三...
《金山白雪》 調動多元攝影技術與表現手段，用豐富的鏡頭和詩意的格調，呈現大美甘孜的雪山、圣水、村寨、牧人等典型元素，為久負盛名的“攝影家天堂”增添又一精典例證。甘孜州有著深厚的文化底蘊和濃郁的人文風情，是攝影家創(chuàng)作的天堂。我慶幸生于斯，長于斯。作為攝...
《彝村蝶變——四川省涼山州麥架坪村精準扶貧掠影》 以現實主義的表現手法，極具說服力的鏡頭語言，直擊生活現場，記錄邊遠彝族村落歷經拼搏奮斗實現共同富裕的感人場景，折射出新時代中國鄉(xiāng)村變遷的非凡歷程。著作《彝村蝶變——四川省涼山州麥架坪村精準扶貧掠影》是中國文學藝術基金、中國文學藝術發(fā)展專項...
《大地色塊》 選取意味深長的角度，為嘉陵江畔的美麗田園進行詩情畫意的展示，既富有大地藝術的斑斕多彩，更透顯出勤勞勇敢的當代中國人勞動、創(chuàng)造、生活的壯麗景象。作品《大地色塊》（組照），是我偶然所得，并持久關注的作品，是人類與自然相生相克、相融共生的真實寫...

行書·《東坡題跋》 抓住筆法內核，雖以碑意寫帖、碑帖兼容，卻一任自然、心手相契，達到氣象渾脫、質文兼美的效果。全篇亮點更在于將文本的情緒完全交融到筆墨之中，任由渴筆直書、不能自已。釋文：慈雅游北方十七年而歸，退老于孤山下，蓋十八年矣。平生所于往還者，...
篆書·《少長·田車聯》 對傳統(tǒng)書法中甲骨文字體的“平實”風格進行大膽演變，加入行草書的墨色枯濕對比、筆畫粗細搭配以及輕松靈動的書寫節(jié)奏，從而大大增加其“寫意”性，使整幅作品于古樸中更顯生動。釋文：少長咸集歲在癸丑，田車即安日惟丙申。作品介紹：該篆書作...
隸書·《天漢摩崖頌》 以小篆線條立其骨，以大篆線質求其變，以漢金文、漢磚字法豐其形，以行草體勢富其姿，以整體節(jié)奏、墨象構建渾其體，難能可貴地為這篇自撰的古風文本創(chuàng)造出“藝文合一”的美學效果。釋文：神州腹地，炎漢興元。金甄玉盆，秦巴相環(huán)。西接羌藏，北俯中...
草書·《自作詩二首》 作品具有碑帖兼容、古樸莊重的意趣，其用筆既浪漫流暢、豐富細膩，又不失蒼勁古拙、雄厚沉穩(wěn)；結字在王鐸字法基礎上又吸取懷素、徐渭等更加開張的手法。通篇連綿不絕，一氣呵成，氣息貫通。釋文：其一千年云物許誰同，處處羌歌橫碧空。獨有辛...
草書·《黃庭堅詩二首》 以長鋒兼毫就八尺整紙，將王鐸的沉郁奔放、連綿跌宕和黃庭堅的風姿搖曳、奇逸造勢融合而成，以文意契合的風格追求，體現出傳統(tǒng)研習中發(fā)現自我的創(chuàng)作精神。釋文：其一：《病起荊江亭即事》翰墨場中老伏波，菩提坊里病維摩。近人積水無鷗鷺，時有...

《壇韻》 “頂壇”技藝表演扣人心弦，“川酒文化”設置妙趣橫生，用“拋、甩、翻、拿、轉、頂、飛”的絕妙技巧實現“驚、奇、巧、險”的強烈效果，是傳統(tǒng)雜技創(chuàng)新表達的精妙嘗試。由趙智敏編劇，信洪海導演，金濤教練，米加樂、李強、林果主演的雜技節(jié)目《壇韻》，巧...
《倒立·哪吒》 通過獨到的立意、過硬的技巧，以風趣幽默的表演形式呈現雜技倒立的傳統(tǒng)技巧，刻畫出一個外表叛逆、內心善良，充滿正義的少年英雄形象，實現了“有趣、有戲、有技”的作品表達。哪吒是中國古代神話傳說中的傳奇人物，因調皮可愛的形象和嫉惡如仇的經典故事而...
《掌上明珠》 如果說9球的成功拋接，代表技巧的嫻熟，體現傳統(tǒng)雜技的技巧性和觀賞性，那么多種舞臺手段的融合運用，則刷新了故事情境與主題延伸，成就了思想性和創(chuàng)新性的升華。手技節(jié)目《掌上明珠》由肖宇編劇，伍一、林怡導演，楊帆表演，該節(jié)目的創(chuàng)編運用了新馬戲的表...
《大工匠·軟鋼絲》 將雜技的技巧與戲劇的敘事有機融合，高超的表演與情節(jié)的遞進相得益彰，惟妙惟肖地展現兵工人的工作場景和鉆研態(tài)度，為新時代的“工匠精神”作了令人耳目一新的演繹。由董爭臻編劇，陸浩、程學琴導演，倪同輝主演，郭夢輝、李濤、張曉斌、鄧文耀、李健君、梁...
《水中鏡花·倒映》 以唯美大氣的舞臺意境與連貫精巧的整體編排，將雜技單手頂的傳統(tǒng)形式進行創(chuàng)新演繹，突出少女與水景相映成趣的表演效果，將技與藝、力與美的結合推向新的高度。雜技節(jié)目《水中鏡花·倒映》由趙智敏藝術指導，信洪海、梅林編導，韋殷教練，李思思主...

《李白》 敘事邏輯流暢，影像語言生動，重述歷史獨辟蹊徑，將“一生掙扎向上的普通人”這一非常形象，投射于大眾“熟悉”之李白，以耐人尋味的故事新解，為歷史題材的價值挖掘提供了難得的借鑒。該作品是由朱廣皓、張平、徐楊、張馨月、余樂、楊光照等主創(chuàng)，四川廣播...
《蜀道風流》 緊扣“從四川讀懂中國”這一核心訴求，借助“有形”蜀道與“無形”蜀道的彼此印證，勾連歷史煙云與今朝浪潮，在回望與前瞻中，徐徐展開巴蜀文化和中華文明的尋夢之旅。該作品是由朱廣皓、徐楊、彭淼、段駿、殷繼超、張馨月等主創(chuàng)，四川廣播電視臺出品的大型...
《火紅年華》 帶著為主旋律文藝創(chuàng)作嘗試新探索的文化自信，生動呈現火紅年代里共和國建設者們的青春情懷與奮斗故事，為“三線建設”這一極具中國特色的宏大題材達成史詩般的詮釋與演繹。《火紅年華》是由王文杰執(zhí)導，革非編劇，林江國、孫寧領銜主演，陳雅斕、朱宏嘉等出...
《尋漆中國的法國漆匠》 以巧妙的故事結構、較強的國際視角、無痕的情節(jié)遞進、生動的細節(jié)刻畫、多語種的自如轉換，呈現出中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的巨大魅力，以及對世界產生的深遠影響。由成都市廣播電視臺出品的紀錄片《尋漆中國的法國漆匠》，講述了一位法國藝術家與中國傳統(tǒng)漆藝文化結...
《緊急公關》 致力于為都市職場劇探索新的類型模式，將豐富的人文元素注入情節(jié)和場景之中，既生動展示出成都打造“公園城市”的勃勃生機，又著力傳達出人物身上煥發(fā)出的時代氣息。《緊急公關》是由四川星空影視文化傳媒有限公司、成都青春海秀文化傳媒有限公司、優(yōu)酷信...

《川劇的跨文化傳播》 作為新時代川劇研究的力作之一，以多學科的多維度，全景式梳理川劇藝術的跨文化傳播，既有廣闊的內容呈現，又有精微的學理論證，為川劇理論研究拓展出新的空間。高山湖的著作《川劇的跨文化傳播》在梳理川劇跨文化傳播活動歷程的基礎上，從傳播學角度出發(fā)分...
《斷代·斷層·斷裂——影視改編對四川當代文學的傳播》 以三個清晰代際和三大顯性特征為突出標記，圍繞提煉核心元素、建立長效機制、搭建固定平臺等具體對策，為如何提升四川當代文學影視改編的影響力，提出富有建設性和操作性的意見。影視發(fā)展史與文學改編史相依相存，其中，四川作家占據著舉足輕重的位置。駱平...
《四川漢代樂舞畫像磚中的裙擺范式研究》 聚焦于非常專業(yè)的解讀對象，將舞蹈學、美術學、考古學、民俗學、民藝學等多學科知識，納入對四川漢代樂舞畫像中裙擺范式的述評與研究，探索出古代藝術模式在當代的創(chuàng)作性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展。裙擺作為四川漢代樂舞的一種舞器，其形制一直沿用至今。裙擺作為畫...
《從“文化解讀”到“價值認同” 立足文化解讀、觀念認同的話題，通過對澳大利亞的中國藝術品收藏相關要素的分析研究，揭示出其中的價值取向，為中國藝術品如何在海外市場得到理解和欣賞，提供了相當的借鑒。《從“文化解讀”到“價值認同”——澳大利亞的中國藝術品收藏與評論》研究，是葉瑩...
《1949—1966年“社會主義戲劇”研究》 以1949-1966發(fā)生在中國的“社會主義戲劇”為研究對象，通過豐富的視野和精巧的角度，對其中三個發(fā)展階段展開梳理考證，提煉出五種主要戲劇模式，反映出獨立嚴謹的治學態(tài)度。申燕《1949-1966年“社會主義戲劇”研究》一書，以1949-1...

山靜日長 2022年11月2日，壬寅十月初九，“美美與共——江溶、安華平、劉剛、楊鋼中國畫小品展”在成都畫院琴臺藝術館開幕。展覽呈現的六十余件作品，既有清靈婉轉的文人詩情，亦有山川氣勢渾厚的雅美胸懷。各美其美，天下大同。四位畫家既是師生，又師出同門，...
越鳥青春好顏色 安華平生于1968年。國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，北京畫院專業(yè)畫家，四川省工筆畫學會副會長，成都當代工筆畫研究會副會長。出版畫冊有《白孔雀畫法》《安華平工筆畫作品集》《實力派精英安華平專集》《唯美新勢力安華平工...
雨去花光濕風歸葉影疏 劉剛 1972年生于成都。國家二級美術師，中國美術家協(xié)會會員，中國工筆畫學會會員，四川省詩書畫院專職畫家，四川省工筆畫學會常務副會長，成都當代工筆畫研究會副會長。作品入選《工筆鸚鵡畫法》《四川省詩書畫院書畫作品選》《新中國美術家系列—...
解衣盤礴靜影搖波 楊鋼的畫作，潤而見骨，花青融入淡墨，氤氳而生水氣，清新氣息似能溢出畫面。雖然是工筆花鳥畫，卻大有古人“煙巒浮動”的意象。讀著這些雋永細膩的作品，腦海里不禁猛然閃現出“解衣盤礴”這四個字來。解衣盤礴，是中國畫術語。解衣，即袒胸露臂；盤礴，即...

老驥伏櫪志在千里 2022年是四川省老年書畫研究會成立35周年。四川省老年書畫研究會是經四川省民政廳審批同意注冊，四川省文學藝術界聯合會作為業(yè)務主管的社團組織，成立于1987年7月21日，最初是中國老年書畫研究會四川分會，后改為四川省老年書畫研究會。 35年...

舞臺美術的“守正”與“創(chuàng)新” 新編川劇《草鞋縣令》的舞臺上并沒有堆砌喧賓奪主的舞美，而是采用了虛實相交、象征表意的表達和呈現方式，完美地切合了該劇寫實與傳奇的風格，極大地滿足了觀眾從“聽戲”到“看戲”的接受需求。整個舞美設計雅致簡潔，大量采用了山水畫文字、印章、詩文等融...
舞臺監(jiān)督工作執(zhí)行策略 在一部戲劇演出的整個過程中，舞臺監(jiān)督是必不可少的重要一環(huán)，因為舞臺監(jiān)督對于戲劇工作中的各部門工作的統(tǒng)籌和監(jiān)管組織都有著重要意義，能夠極大程度地保證演出的完整性。具體來說，舞臺監(jiān)督對于戲劇演出中，各部門以及部門工作人員的工作都起著協(xié)調和組織作...
以樂動戲情以琴傳劇意 “琵琶女”在舞臺上演奏，是新編川劇《草鞋縣令》的一個突破嘗試，傳統(tǒng)幫打唱僅在舞臺之下，川劇最具有特點的幫腔也只有唱的形式，這次用琵琶來為演員幫腔，以琴聲將演員內心娓娓述說，既保留了大量的川劇傳統(tǒng)元素，又融入了嶄新的元素，這不正是當下審美探索...
融貫通古今突破再創(chuàng)新 川劇幫腔與民族唱法各有自己的特點，兩者之間的融合極大地拓展了民族聲樂的演唱技巧以及情感表達方式?？梢?，民族聲樂在發(fā)展的道路上，也需要不斷融合中國傳統(tǒng)戲曲中的優(yōu)美唱腔以及豐富的演唱技巧，這樣才能更適合時代發(fā)展的需求。川劇有五個劇種，是唯一的...
以川音幫腔吟川劇魅力 川劇幫腔的獨特魅力就是永遠能夠給觀眾驚喜，讓戲曲悲中有喜，喜中帶悲，此次幫腔在新編川劇《草鞋縣令》中的一系列表現，是在川劇舞臺上從來沒有出現過的，是一個創(chuàng)新性的表現。川劇分為昆、高、胡、彈、燈五種聲腔形式，川劇高腔是戲曲劇種中川劇獨有的一...
新器載舊音川劇亦創(chuàng)新 新編川劇《草鞋縣令》巧妙運用電子合成器，為川劇音樂增添了新的特色與魅力，使得川劇音樂效果達到了最好的呈現。在電子技術日新月異的今天，人們?yōu)樘剿饕魳繁磉_的極限，創(chuàng)造出了一個人的“超人樂隊”——電子合成器。它是一種用于再現音色和創(chuàng)造音樂的高級...
以劇育人以文化人 藝術學生沒有舞臺實踐，就像醫(yī)生沒有臨床經驗一樣，學生只有通過更多的舞臺互動、實踐鍛煉，才能更好地理解戲曲藝術的表演特征，通過數遍的舞臺實踐更深入地掌握傳統(tǒng)表演程式在塑造人物形象時如何運用，更能通過自身表演與觀眾 “共情”。自有“蜀戲冠天下...
院團合作的絕倫之筆 發(fā)展從“講臺”到“舞臺”的職業(yè)教育改革，師生同臺演出，在實踐演出舞臺上實現傳、幫、帶，是學院響應職業(yè)教育現代學徒制摸索和實踐的要求，是院團合作、產教融合的成功探索，更是推進育人方式改革，構建適合藝術類職業(yè)院校實際情況的“三位一體、學練結合”...
海納百川文化自信 新編川劇《草鞋縣令》的推出強有力地證明了，在歷史長河不斷地變遷中，中華文化不斷地推陳出新、與時俱進，讓川劇越來越鮮明地展現出中國精神和中國氣派。欣賞著新編川劇《草鞋縣令》，我們感受到的是傳統(tǒng)文化正在蓬勃綻放。近現代以來，大眾的審美受到西方...
以古人之規(guī)矩開自己之生面 川劇伴隨著時代發(fā)展，不僅是要傳承，同時也需要創(chuàng)新，才能突出觀賞性和可看性。新編川劇《草鞋縣令》就是在傳承著地方戲曲的同時不斷探索創(chuàng)新，加入更多年輕化的、多樣的藝術表現形式，使該劇更加豐富、更加立體，讓觀眾感受到不一樣的川劇。習近平總書記在...