色彩

2023年03期

收藏成功

微博空間微信

研究、普及、運(yùn)用色彩，獨(dú)家發(fā)布國(guó)際、中國(guó)流行色，快速傳遞國(guó)內(nèi)外色彩流行趨勢(shì)，并指導(dǎo)色彩在實(shí)際生活中的搭配與應(yīng)用。雜志在宣... 展開(kāi)

類型

月刊

類別

娛樂(lè)時(shí)尚

定價(jià)

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥8.00 ￥4.89

原貌版試讀單本購(gòu)買

城市研色二十年——城市色彩研究在中國(guó) 摘要：本文全面梳理了國(guó)內(nèi)二十年間的城市色彩研究進(jìn)展，在界定城市色彩研究?jī)?nèi)容與范疇的基礎(chǔ)上，研究總結(jié)了中國(guó)城市色彩研究的角度與類型，通過(guò)分析各類城市色彩研究工作類型，總結(jié)了城市色彩研究的發(fā)端與進(jìn)程，探討論述了城市色彩研究的路徑與趨勢(shì)，為中國(guó)...
城市更新背景下濱水空間色彩規(guī)劃策略研究 摘要：城市色彩是彰顯城市歷史文脈和城市精神的重要載體，城市色彩的品質(zhì)直接影響著人們的感觀及對(duì)城市環(huán)境的評(píng)價(jià)。上海市蘇州河是上海的母親河，其濱水景觀環(huán)境的美化能夠提升城市形象和區(qū)域綜合品質(zhì)，是上海建設(shè)卓越的全球城市的重要支撐。作為大型的城市...
視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)色彩元素的融合發(fā)展研究 摘要：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)可以看作是傳播特定事物的一種獨(dú)特的可視形式的主動(dòng)行為，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)和研究的過(guò)程中，要充分發(fā)揮色彩視覺(jué)語(yǔ)言的作用。將傳統(tǒng)的色彩元素巧妙地融入到視覺(jué)的傳達(dá)設(shè)計(jì)作品中，凸顯作品的生命力特征。色彩是當(dāng)前設(shè)計(jì)的重要元素之一能夠...
水彩中的色彩研究 摘要：水彩畫作為一種獨(dú)特的繪畫形式，其色彩表現(xiàn)具有很強(qiáng)的特色和表現(xiàn)力。本文以法國(guó)畫家塞尚的水彩畫《藍(lán)壺靜物》為切入點(diǎn)，探究水彩中的色彩表現(xiàn)。通過(guò)分析塞尚的色彩應(yīng)用、色彩構(gòu)成和色彩效果等方面，得出了一些結(jié)論和啟示。本文以法國(guó)畫家塞尚的水彩畫...
甘肅河西地區(qū)古民居建筑裝飾藝術(shù)研究 摘要：甘肅河西地區(qū)地處我國(guó)西北內(nèi)陸地區(qū)，東起烏鞘嶺西至玉門關(guān)，地形呈一塊狹長(zhǎng)平地故以河西走廊得名，也是古絲綢之路的重要交通要道。其特殊的地理位置和氣候因素逐漸形成了具有地方特色的生土民居建筑[1]，其建筑遵從了傳統(tǒng)民居以院落組織空間的傳統(tǒng)...
繪畫中空間塑造的表現(xiàn)形式研究 摘要：本文對(duì)繪畫空間與色彩的討論由兩部分構(gòu)成。第一部分對(duì)靜物畫中的空間表現(xiàn)相關(guān)邏輯展開(kāi)論析，從視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的色彩觀和空間觀兩個(gè)方面著手，闡述兩者之間的相關(guān)性。第二部分主要切入空間感在不同繪畫階段的意識(shí)轉(zhuǎn)變，從而闡明畫派演變對(duì)空間表達(dá)的差異性，...
基于城市意象的現(xiàn)代建筑色彩研究與規(guī)劃 摘要：本文的目的在于探索不同城市意象下現(xiàn)代建筑色彩應(yīng)如何規(guī)劃與設(shè)計(jì)，即二者相結(jié)合的可行性。研究基于中國(guó)傳統(tǒng)五色理論，依托CCS 色彩體系這一現(xiàn)代理論支撐，結(jié)合事理學(xué)方法論，以阜成門內(nèi)大街這一北京歷史文化保護(hù)區(qū)為載體，將中國(guó)傳統(tǒng)五色理論和城...
影視表演中的服飾色彩研究 摘要：服飾是影視藝術(shù)中最重要的元素之一，尤其是服飾的色彩，更是重要的視覺(jué)感知元素與藝術(shù)表現(xiàn)手段。通過(guò)畫面、劇情、人物和色彩的交織融合，服飾色彩在具有強(qiáng)烈藝術(shù)視覺(jué)美的銀幕視像中脫穎而出，為觀眾營(yíng)造了唯美浪漫的意境。影視劇中的服飾并非僅僅是一...
《閑情偶寄》中服飾的色彩美學(xué)研究 摘要：中國(guó)的服飾文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，素有“衣冠之國(guó)”的美稱。明清之際，中國(guó)的服飾文化觀漸趨成熟，思想家的視角并非像先秦時(shí)期以治國(guó)平天下，而是對(duì)百姓的日常生活充滿興趣，注重個(gè)體的著裝發(fā)展，李漁便是其中代表性的理論家之一。本文以李漁的著作《閑情偶寄...
中國(guó)門神年畫色彩藝術(shù)語(yǔ)言研究 摘要：門神年畫是最早形成的一類木版年畫，是民間美術(shù)中一種重要表現(xiàn)形式，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體。本文從門神年畫的概述、門神年畫色彩形成的心理動(dòng)因、色彩特征等方面進(jìn)行研究，并結(jié)合了山東楊家埠門神年畫和四川綿陽(yáng)縣門神年畫的個(gè)案分析，來(lái)更好地了...
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神與具象表現(xiàn)繪畫色彩關(guān)聯(lián)性研究 摘要：具象表現(xiàn)繪畫是一種以藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)作為理論依托，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)直接性的一種繪畫方法論，其通過(guò)對(duì)視覺(jué)性和創(chuàng)作主體心性的不斷求真，來(lái)表現(xiàn)畫家對(duì)事物的原初感受和畫家內(nèi)在主體性。具象表現(xiàn)繪畫與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫中存在諸多共同的表征特點(diǎn)，尤其是在色彩方面，因...
中國(guó)山水畫色彩的運(yùn)用研究 摘要：中國(guó)山水畫具有濃郁中國(guó)風(fēng)格，承載著豐富文化內(nèi)涵，展現(xiàn)著傳統(tǒng)民族特色，特別是色彩對(duì)人的視覺(jué)有著強(qiáng)有力的沖擊。山水畫中可以找到不同朝代的文化縮影，在社會(huì)發(fā)展與時(shí)代變遷過(guò)程中，讓山水畫色彩融合更具感染力。對(duì)色彩運(yùn)用手段創(chuàng)新，可以推動(dòng)山水畫...
寫生之道 摘要：趙昌處在一個(gè)繪畫上重視寫生的時(shí)代。北宋花鳥(niǎo)畫受當(dāng)時(shí)的理學(xué)思想的影響，以“格物窮理”的態(tài)度來(lái)面對(duì)繪畫創(chuàng)作，重視繪畫對(duì)象的寫實(shí)性，同時(shí)也要求傳達(dá)出繪畫對(duì)象的內(nèi)在精神格法。而趙昌在當(dāng)時(shí)黃筌、徐熙兩大流派盛行的潮流中，以其獨(dú)特的寫生感悟與設(shè)...

第四屆杭州亞殘運(yùn)會(huì)體育圖標(biāo)的設(shè)計(jì)思考 摘要：現(xiàn)代國(guó)際重大體育賽事都擁有完整、系統(tǒng)、規(guī)范的形象景觀策略，歷屆亞運(yùn)會(huì)通過(guò)其獨(dú)特的形象彰顯體育競(jìng)技精神和舉辦國(guó)的地域文化特色，同時(shí)也傳遞殘障人士積極向上、無(wú)畏奮斗的精神。本文通過(guò)個(gè)案分析、實(shí)證研究的方法對(duì)第四屆杭州亞殘運(yùn)會(huì)體育圖標(biāo)的設(shè)...
中國(guó)傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代服飾品牌中的創(chuàng)新應(yīng)用 摘要：釉是覆蓋在另一物品表面的一種無(wú)色或有色玻璃質(zhì)層，釉的顏色為釉色。以瓷器中的釉色為線索，利用文獻(xiàn)研究的方式探尋中國(guó)傳統(tǒng)釉色的價(jià)值內(nèi)涵，并對(duì)現(xiàn)代服飾品牌中使用釉色的案例進(jìn)行分析，探究釉色在現(xiàn)代服飾品中的個(gè)性，揭示中國(guó)傳統(tǒng)釉色與現(xiàn)代時(shí)尚的...
中國(guó)傳統(tǒng)色在農(nóng)產(chǎn)品區(qū)域公用品牌包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：當(dāng)前我國(guó)高度重視農(nóng)產(chǎn)品品牌建設(shè)，在鄉(xiāng)村振興政策的推動(dòng)下，農(nóng)產(chǎn)品區(qū)域公用品牌的包裝設(shè)計(jì)成為促進(jìn)鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要手段之一。伴隨著國(guó)民的消費(fèi)能力不斷提升，除了追求各種農(nóng)產(chǎn)品安全性之外，更加關(guān)注商品的美觀性，即包裝的視覺(jué)呈現(xiàn)效果。本文將會(huì)...
中國(guó)畫人物題材創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用 摘要：中國(guó)畫，即“國(guó)畫”，是我國(guó)歷經(jīng)幾千年發(fā)展與沉淀的傳統(tǒng)繪畫方式，作為傳統(tǒng)藝術(shù)文化中濃墨重彩的一筆，中國(guó)畫在中華傳統(tǒng)文化中也占據(jù)著舉足輕重的地位。人物題材中國(guó)畫在藝術(shù)方法以及技巧等方面要求頗高，尤其表現(xiàn)在色彩選用、色調(diào)搭配的掌握和應(yīng)用上...
城市色彩設(shè)計(jì)及應(yīng)用分析研究 摘要：城市色彩與人們生活息息相關(guān)，且日益得到人們的重視，城市色彩的建立有助于提高城市推廣質(zhì)量。本文以?？谑袨槔?，研究城市色彩設(shè)計(jì)與應(yīng)用情況。在研究時(shí)，針對(duì)城市色彩概念進(jìn)行梳理，并就其設(shè)計(jì)與優(yōu)化策略進(jìn)行歸納總結(jié)。同時(shí)，通過(guò)對(duì)海口城市設(shè)計(jì)應(yīng)用...
基于色彩心理學(xué)的角度完善色彩在認(rèn)知心理學(xué)中的應(yīng)用 摘要：認(rèn)知心理學(xué)是心理學(xué)研究的分支之一，以信息加工觀點(diǎn)為核心，即人腦與計(jì)算機(jī)類比把人腦看作類似于計(jì)算機(jī)的信息加工系統(tǒng)，而人的行為受到情緒的掌控區(qū)別于計(jì)算機(jī)，所以將人腦完全類比于計(jì)算機(jī)是存在爭(zhēng)議的，但是情緒能夠以色彩的形式來(lái)反映，因此將色彩...
兒童美術(shù)教育品牌視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì) 摘要：本次論文創(chuàng)作以logo 的創(chuàng)新升級(jí)為切入點(diǎn)，探索兒童美術(shù)教育品牌VIS 設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性表達(dá)。本次創(chuàng)作的創(chuàng)新點(diǎn)可總結(jié)為：在美術(shù)教育品牌的VIS 設(shè)計(jì)中關(guān)注到了兒童的心理發(fā)展和品牌認(rèn)知，通過(guò)造型、顏色以及核心圖形等的設(shè)計(jì)來(lái)與受教育者建立起...
新媒體背景下視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新探索 摘要：隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)的普及，色彩在新媒體中的應(yīng)用越來(lái)越重要。在新媒體的背景下，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)也開(kāi)始向著數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的方向發(fā)展。本文從新媒體時(shí)代的背景出發(fā)，探討了色彩在視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)在這一背景下的發(fā)展和創(chuàng)新。具體包括數(shù)字化和網(wǎng)...
色彩對(duì)漢字視覺(jué)設(shè)計(jì)敘事的作用 摘要：文章從漢字視覺(jué)設(shè)計(jì)視角出發(fā)，討論色彩對(duì)漢字構(gòu)形敘事的影響。色彩提供了從內(nèi)容上區(qū)分漢字構(gòu)件層級(jí)的作用，具體表現(xiàn)在從標(biāo)出與闡釋兩方面為漢字視覺(jué)設(shè)計(jì)的內(nèi)容生成提供新的敘事方式。色彩賦予構(gòu)件的標(biāo)出性較為直接地參與到漢字構(gòu)形的敘事過(guò)程中，對(duì)漢...
基于老舊小區(qū)改造背景下景觀設(shè)計(jì)多元素色彩的研究與應(yīng)用 摘要：當(dāng)前，老舊小區(qū)處于不斷改造的階段，在這個(gè)背景下，老舊小區(qū)中多元素色彩的景觀相對(duì)欠缺，而老舊小區(qū)的建設(shè)時(shí)間又相對(duì)較早，在整體社會(huì)發(fā)展的平均水平和日益增長(zhǎng)物質(zhì)需求條件的限制下，老舊小區(qū)建設(shè)時(shí)景觀設(shè)計(jì)的色彩元素降低。隨著居民整體工作生活標(biāo)...
項(xiàng)目式學(xué)習(xí)法在初中美術(shù)色彩教學(xué)中的應(yīng)用 摘要：在傳統(tǒng)教學(xué)模式下，學(xué)生的學(xué)習(xí)是相對(duì)被動(dòng)的，不利于學(xué)生進(jìn)行深度學(xué)習(xí)，也容易縱容學(xué)生避免思考的心智習(xí)慣，不利于學(xué)生的終身發(fā)展。項(xiàng)目式學(xué)習(xí)是教師和學(xué)生圍繞驅(qū)動(dòng)性問(wèn)題，創(chuàng)建項(xiàng)目小組，調(diào)動(dòng)已有經(jīng)驗(yàn)和資源，探究解決問(wèn)題，產(chǎn)出具體項(xiàng)目成果的教和學(xué)...
色彩元素在現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 摘要：在現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)視域下，色彩元素不僅是視覺(jué)感知的對(duì)象、信息傳達(dá)的媒介、塑造風(fēng)格的工具，同時(shí)也具備調(diào)動(dòng)受眾情緒、彰顯文化特質(zhì)、增加商業(yè)價(jià)值等功能，它賦予了視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)作品“直白性與象征性相統(tǒng)一”的特點(diǎn)。隨著視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)突破廣告、包裝、書(shū)...
高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)園色彩規(guī)劃實(shí)踐分析與建議 摘要：色彩是建筑設(shè)計(jì)的重要組成部分，中國(guó)高科技產(chǎn)業(yè)園區(qū)的規(guī)劃設(shè)計(jì)中，色彩應(yīng)用是一個(gè)不可或缺的重要環(huán)節(jié)。當(dāng)前，我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入高質(zhì)量發(fā)展階段，創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)的高科技產(chǎn)業(yè)園是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要載體，園區(qū)規(guī)劃建設(shè)更重視以人為本的生態(tài)協(xié)調(diào)發(fā)展，園區(qū)的建筑環(huán)...

非遺傳承與包裝設(shè)計(jì)的耦合機(jī)制探究 摘要：耦合意指兩個(gè)或兩個(gè)以上的體系間通過(guò)交互作用而彼此影響，從而產(chǎn)生合力并協(xié)同完成特定任務(wù)的現(xiàn)象，由此建構(gòu)的耦合機(jī)制對(duì)于體系各方的主體協(xié)作、資源調(diào)動(dòng)與發(fā)展優(yōu)化都具有促進(jìn)意義。文章選取非遺活態(tài)傳承與包裝設(shè)計(jì)色彩文化賦能兩大系統(tǒng)作為研究對(duì)象，...
現(xiàn)代設(shè)計(jì)中社會(huì)文化流行色與圖像符號(hào)的凝練研究 摘要：現(xiàn)代設(shè)計(jì)作為一種新興的視覺(jué)藝術(shù)，其表現(xiàn)形式至關(guān)重要。因此，本文對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)中社會(huì)文化流行色與圖像符號(hào)的凝練這一課題進(jìn)行研究，并通過(guò)解析現(xiàn)代設(shè)計(jì)中社會(huì)文化流行色，凸顯社會(huì)文化流行色的內(nèi)涵；通過(guò)闡述圖像符號(hào)的特征，分析圖像符號(hào)的可視性。根...
再現(xiàn)傳統(tǒng)之美重溫古典哲思 摘要：《中國(guó)奇譚》系列動(dòng)畫自上映嗶哩嗶哩網(wǎng)站就受到觀眾的一致好評(píng)，《小滿》作為其系列的第五集，也吸引了觀眾的觀看與熱議。其樸實(shí)無(wú)華的動(dòng)畫風(fēng)格，卻飽蘊(yùn)深意，堪稱《中國(guó)奇譚》系列之最。本文通過(guò)分析動(dòng)畫《小滿》中的人物造型、角色性格、場(chǎng)景環(huán)境等...
地域文化視角下的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)路徑研究 摘要：近幾年，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)也得到了蓬勃地發(fā)展，特別是具有地方特色的文創(chuàng)產(chǎn)品，受到越來(lái)越多的人的青睞。文章試圖通過(guò)對(duì)中華傳統(tǒng)文化的思考，以及與之相聯(lián)系的探索，來(lái)系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)的色彩審美，以及它所蘊(yùn)含的文化意蘊(yùn)。中國(guó)的...
淺析明清水陸畫色彩運(yùn)用異同及相關(guān)問(wèn)題 摘要：水陸畫是起源于我國(guó)的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，也是代表仙佛的神圣圖像，其內(nèi)容和展示都有一定的規(guī)矩。從水陸畫誕生起，絕大多數(shù)作品均為民間畫工所作，在以文人畫為主流的時(shí)代，水陸畫難登大雅之堂。同時(shí)，過(guò)去很多人認(rèn)為水陸畫并非普通的藝術(shù)品，收藏這類...
山西古代寺觀壁畫顏料工藝的價(jià)值與啟示 摘要：山西寺觀壁畫顏料是山西諸多壁畫遺存重要的繪制材料。顏料工藝的發(fā)展也是我們研究寺觀壁畫發(fā)展的重要組成部分。對(duì)寺觀壁畫顏料工藝的傳承與保護(hù)是我們的責(zé)任。雖然化工顏料給我們帶來(lái)更快捷廉價(jià)的使用體驗(yàn)，但傳統(tǒng)顏料工藝在如今仍有其獨(dú)特的價(jià)值。其...
審美市場(chǎng)化轉(zhuǎn)向下的淮陽(yáng)泥泥狗形象新變 摘要：本文以淮陽(yáng)泥泥狗的藝術(shù)形象為研究對(duì)象，基于對(duì)淮陽(yáng)當(dāng)?shù)囟鄠€(gè)泥泥狗生產(chǎn)村莊的田野調(diào)查，從造物的不同角度，分析其在審美市場(chǎng)化轉(zhuǎn)向下顯性外在表征的呈現(xiàn)與變遷，挖掘出其隱性內(nèi)在資源的精神和價(jià)值。通過(guò)對(duì)淮陽(yáng)泥泥狗的色彩表現(xiàn)等藝術(shù)形象產(chǎn)生新變的緣...
漢族傳統(tǒng)服飾中的植物紋樣與色彩研究 摘要：服飾給人最直接的印象來(lái)源于花色和廓形，其中又細(xì)分為色彩、紋樣、面料、剪裁等。漢服作為中國(guó)傳統(tǒng)民族服飾的一個(gè)類別，在這些方面也是值得探究的，研究漢服不僅是為了還原文物、貼近當(dāng)時(shí)生活和增加對(duì)史料的解讀依據(jù)，也是為了從中得到能夠運(yùn)用在現(xiàn)代...
民間藝術(shù)色彩的情理與規(guī)限 摘要：民間藝術(shù)色彩先出于情感層次，后在規(guī)限中入理，豐富的色彩可以起到造物、傳情、達(dá)意的效果，在人類主觀審美、文化理念的加持下，色彩有著豐富的社會(huì)性意義，給人以美的視覺(jué)享受，以及文化內(nèi)涵的浸潤(rùn)。在分析民間藝術(shù)色彩實(shí)用性和審美性的基礎(chǔ)上，探討...
淺談休閑社區(qū)景觀色彩設(shè)計(jì) 摘要：隨著人們對(duì)美好生活的向往越來(lái)越強(qiáng)烈，休閑型社區(qū)更被人們所追求。休閑社區(qū)，能使人們感受不到原本的設(shè)計(jì)痕跡，生活起來(lái)更自然，設(shè)計(jì)手法更加和諧、質(zhì)樸。繼而從小區(qū)綠地設(shè)計(jì)、植物造景、硬質(zhì)景觀、水景景觀、照明景觀等各個(gè)方面入手，使設(shè)計(jì)風(fēng)格更符...
淺析搖滾精神在專輯封面色彩設(shè)計(jì)中的表達(dá) 摘要：長(zhǎng)久以來(lái)的社會(huì)發(fā)展使人們開(kāi)始注重自我，在搖滾樂(lè)盛行的那個(gè)年代，出現(xiàn)了一批批代表自我精神的搖滾樂(lè)手或樂(lè)隊(duì)，他們的自我精神，像一顆炸彈炸醒了人們的靈魂。平面設(shè)計(jì)師在搖滾精神的感染下也設(shè)計(jì)出了五彩斑斕的經(jīng)典專輯封面作品。本文從搖滾樂(lè)手和搖...
女性主義藝術(shù)思潮 摘要：女性主義藝術(shù)史是當(dāng)今西方藝術(shù)史研究中的一種新思潮，女性視角下的歷史，審美，情感能夠產(chǎn)生新理念，對(duì)傳統(tǒng)習(xí)俗觀念形成挑戰(zhàn)。弗里達(dá)· 卡洛的傳奇立足于她異于常人的慘痛經(jīng)歷，以自我為主題，將痛苦帶入創(chuàng)作，在畫布上綻放出頑強(qiáng)的生命力...
漢字元素多元化視覺(jué)呈現(xiàn)的色彩設(shè)計(jì)特征與價(jià)值 摘要：為探索多元化思維在審美表象上的和諧與創(chuàng)新，并在開(kāi)放的國(guó)際視野中創(chuàng)作出具有時(shí)代感的特色化、民族化的漢字藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。本文采用了觀察研究法和案例分析法?？偨Y(jié)了漢字視覺(jué)語(yǔ)言的特征與內(nèi)涵，分析了漢字語(yǔ)言的多元化視覺(jué)呈現(xiàn)的色彩設(shè)計(jì)特征及價(jià)值。...
吶喊與審視 摘要：紅色有著獨(dú)特的心理效應(yīng)和豐富的象征意義，在1978 年到2000 年間的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中運(yùn)用得尤其廣泛。本文運(yùn)用藝術(shù)社會(huì)學(xué)的研究方法，深入分析這一時(shí)期作品中紅色的文化內(nèi)涵，企圖還原藝術(shù)映照下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與大眾情感。這種映照主要分為三個(gè)方...

美國(guó)20 世紀(jì)20 年代“爵士時(shí)代”服飾色彩探究 摘要：通過(guò)剖析電影《了不起的蓋茨比》中人物的服飾色彩來(lái)探究“爵士時(shí)代”的服飾流變，利用文獻(xiàn)研究與案例分析的方式從案例中探尋“爵士時(shí)代”的服飾文化底蘊(yùn)，并通過(guò)電影發(fā)掘現(xiàn)代服飾色彩這一文化符號(hào)的變遷，反映了“爵士時(shí)代”文化背景下的社會(huì)風(fēng)貌與傳...
夏布畫中的留白藝術(shù)探究 摘要：留白作為畫面構(gòu)圖中的一個(gè)重要的組成部分，獨(dú)具東方審美意蘊(yùn)和深厚的華夏美學(xué)精神特質(zhì)。夏布畫中的留白處理將夏布材料天然的色彩差異和手工技藝印制過(guò)程中保留的自然的肌理效果展現(xiàn)得相得益彰。本文以留白藝術(shù)在夏布畫中的運(yùn)用為切入點(diǎn)，通過(guò)比較法分...
中國(guó)畫色彩中的情感表達(dá) 摘要：中國(guó)繪畫發(fā)展至今，內(nèi)容豐富，底蘊(yùn)深厚，技法多樣，在表現(xiàn)層次、蘊(yùn)含造詣上都具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)深度。在現(xiàn)代藝術(shù)中，利用中國(guó)畫的色彩來(lái)表達(dá)自己的情感，是一個(gè)非常有意義的方法。我國(guó)繪畫中的色調(diào)能夠給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從而形成了思想與情感上...
當(dāng)代風(fēng)光攝影中色調(diào)與意境的美學(xué)價(jià)值分析 摘要：風(fēng)光攝影是一種極具美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)形式，并不是機(jī)械地還原自然景觀，還需要運(yùn)用諸多藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)自然之美與創(chuàng)作意境。意境是風(fēng)光攝影創(chuàng)作的靈魂之所在，是主情客景達(dá)到和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界，能直觀地反映出攝影者的審美水平、藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)大自然的...
靜謐與和諧 摘要：約翰內(nèi)斯· 維米爾是17 世紀(jì)荷蘭小畫派的代表畫家，他的繪畫技法極具個(gè)性化特征，他的室內(nèi)場(chǎng)景畫彰顯出靜謐而和諧的氛圍。維米爾卻沉浸于用單純色彩與柔和光線表現(xiàn)充滿詩(shī)意的家庭日常生活，反映出代爾夫特地區(qū)富裕家庭生活的平靜及自我...
色彩設(shè)計(jì)的價(jià)值探討 摘要：在社會(huì)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下，社區(qū)可以同時(shí)滿足人們的物質(zhì)需求以及精神需求，再將色彩設(shè)計(jì)運(yùn)用其中，直接推動(dòng)了社區(qū)文化的建設(shè)?；诖?，本文首先明確社區(qū)美術(shù)教育的主要內(nèi)容，其次，指出在社區(qū)中色彩設(shè)計(jì)的建設(shè)價(jià)值以及不足之處，最后，分析了歐洲國(guó)家城市...
色彩的痕跡 摘要：瓦西里· 康定斯基和馬克· 羅斯科分別被認(rèn)為是二戰(zhàn)前后抽象繪畫的代表人物，并且兩位畫家都用幾何圖形來(lái)構(gòu)成畫面，因此具有相似性和可比性。本文用形式分析和精神分析的方法，從兩位畫家個(gè)人的歷史情境、繪畫思想、色彩語(yǔ)言等...
繪畫色彩的藝術(shù)療愈資源探析 摘要：色彩不完全是對(duì)光屬性的客觀反映，也包含著人們對(duì)視覺(jué)效應(yīng)的主觀描述，同時(shí)反作用于人的心理，當(dāng)個(gè)體提升對(duì)色彩這一元素的關(guān)注時(shí)，反作用也隨之增強(qiáng)。本文將視點(diǎn)置于能使反作用增強(qiáng)的相關(guān)美術(shù)活動(dòng)中，揭示其中蘊(yùn)含的療愈性資源，并舉例解析如何建立起...
中職美術(shù)教育中色彩教學(xué)的優(yōu)化策略分析 摘要：眾所周知，美術(shù)是一門藝術(shù)教育，它蘊(yùn)含了豐富的藝術(shù)教育內(nèi)涵?？墒窃诋?dāng)前的中職美術(shù)教育中色彩教學(xué)并沒(méi)有達(dá)到理想中的教學(xué)效果，進(jìn)而導(dǎo)致學(xué)生對(duì)繪畫顏色的認(rèn)識(shí)和理解能力出現(xiàn)差異。為了解決這個(gè)問(wèn)題，中職美術(shù)老師應(yīng)該在課堂教學(xué)中重視顏色教育，總結(jié)...
亨利? 馬蒂斯繪畫色彩的運(yùn)用 摘要：野獸派是20 世紀(jì)的藝術(shù)流派之一，以單純的色彩、粗獷的筆觸、以及強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力享譽(yù)世界。亨利· 馬蒂斯作為野獸派的代表人物，以藝術(shù)“叛逆者”的形象出現(xiàn)，被譽(yù)以“色彩大師”的美名。歐洲藝術(shù)在二十世紀(jì)正經(jīng)歷傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)...
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)色彩構(gòu)成課程教學(xué)的改革與創(chuàng)新芻議 摘要：隨著高等教育環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)課程改革的不斷深化，色彩構(gòu)成課程無(wú)疑已經(jīng)成為專業(yè)課程體系中的重要組成部分，因其“基礎(chǔ)性”較為明顯，所以也是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)課程深化改革的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象。色彩構(gòu)成課程是以色彩的物理現(xiàn)象、生理表征、視覺(jué)傳達(dá)、心...
中職美術(shù)教育中的色彩教學(xué)探討 摘要：筆者在此站在我國(guó)中等職業(yè)學(xué)校美術(shù)教育改革立場(chǎng)上，將色彩教學(xué)作為本論文的研究對(duì)象，分析現(xiàn)階段色彩教學(xué)中的弊端，并基于此提出了可行性的解決策略，以期作為同類研究和中等職業(yè)學(xué)校色彩教學(xué)實(shí)踐的參考和借鑒，旨在提升美術(shù)教育的有效性，為中等職業(yè)...
當(dāng)代色粉畫藝術(shù)語(yǔ)言探究 摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，色粉畫逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)立的畫種。20 世紀(jì)的二十年代，由留法畫家李超士傳入中國(guó)。在這百年的光陰中，色粉畫如一粒種子落地生根。色粉畫具有豐富的藝術(shù)語(yǔ)言，在線條、構(gòu)圖、色彩等方面都有其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，在不斷發(fā)展的過(guò)程中...
現(xiàn)實(shí)與虛幻 摘要：薩爾瓦多· 達(dá)利是藝術(shù)史上最著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家之一。本文以達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫與繪畫中的色彩運(yùn)用作為研究對(duì)象，結(jié)合超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的起源、背景與主要運(yùn)用形式，分析達(dá)利如何利用繪畫中的色彩，拓展超現(xiàn)實(shí)主義理論的藝術(shù)形式與表...