二十世紀(jì)上半葉的巴赫復(fù)興

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十九世紀(jì)的巴赫復(fù)興運(yùn)動使他從一個被埋在歷史故紙堆的地方音樂家轉(zhuǎn)身成為大眾眼中的“西方古典音樂之父”。浪漫主義是這場運(yùn)動最重要的推動者，當(dāng)時(shí)的作曲家和演奏家不僅將巴赫視作“另一位貝多芬再世”，將他們各自對個人命運(yùn)的抗?fàn)幭嗵岵⒄?，并且致力于通過增刪改“升級”巴赫的作品，使他更像一位當(dāng)代的音樂同行。

門德爾松演出《馬太受難曲》不僅動用了歌劇演員和由四百人組成的合唱團(tuán)，還對樂譜進(jìn)行刪節(jié)并加上漸強(qiáng)漸弱等表演標(biāo)記；舒曼為巴赫無伴奏小提琴和大提琴組曲增加了鋼琴伴奏；李斯特和布索尼給巴赫管風(fēng)琴作品填充和聲并改編成鋼琴曲；流傳最廣的當(dāng)數(shù)古諾為《十二平均律鋼琴曲集》開篇的《C大調(diào)前奏曲》增添旋律聲部而成的《圣母頌》。（剩余4004字）