從《大護(hù)法》看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影“傳承”與“創(chuàng)新”

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)最輝煌的時(shí)代是20世紀(jì)50年代至80年代，以上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)為標(biāo)志的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)片，先后榮膺一系列國(guó)際大獎(jiǎng)。然而，隨著國(guó)外動(dòng)畫(huà)電影的侵入，年輕的受眾開(kāi)始排斥教條化的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”創(chuàng)作模式，加上中國(guó)社會(huì)的整體轉(zhuǎn)型，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)一度陷入低谷。究其原因，主要有以下幾點(diǎn)：其一，相對(duì)于國(guó)外動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面精良度和流暢度較低；其二，慢節(jié)奏的電影敘事風(fēng)格與快節(jié)奏的社會(huì)氛圍相沖突；其三，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制改革后，資金來(lái)源由國(guó)家轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受市場(chǎng)需求的制約，制作重心由動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性轉(zhuǎn)變?yōu)樯虡I(yè)性，“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)片因缺少商業(yè)價(jià)值導(dǎo)致發(fā)展空間受限；其四，動(dòng)畫(huà)對(duì)受眾的定位和觀(guān)眾不匹配。（剩余5005字）