風(fēng)流散盡 詩(shī)情儼然

——談越劇《織造府》的詩(shī)化演繹

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2024年七夕之夜，南京市越劇團(tuán)創(chuàng)排的越劇《織造府》在當(dāng)?shù)厥籽?。作為“金陵三部曲”的收官之作，較之前兩部—《烏衣巷》和《鳳凰臺(tái)》，這部大體量的《織造府》顯得更具“新質(zhì)”特征。在厚重的歷史底版上，以不拘之態(tài)作詩(shī)韻皴染，成為該劇主創(chuàng)的品質(zhì)追求；而與當(dāng)代審美對(duì)位，則是觀眾樂(lè)于接受“詩(shī)化演繹”的重要理由。

全劇開(kāi)端，立于一個(gè)巧妙的構(gòu)想：曹雪芹寫下《紅樓夢(mèng)》前八十回，“偏是后四十回，增刪十載，嘔心瀝血，不能定稿”。（剩余2862字）