當(dāng)代戲曲電影在“虛實(shí)相生”中探尋中華之大美

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據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國戲曲的種類多達(dá)350余種。不同的方言體系、生活習(xí)俗造就了地方劇種個(gè)性十足的表演風(fēng)格和豐富多樣的故事題材。而當(dāng)戲曲被搬上大熒幕之后，電影本身多元包容的表達(dá)手段便讓戲曲的多元性和地方特色有了更廣闊的施展空間。二十世紀(jì)五六十年代，一大批卓有建樹的電影編導(dǎo)演如費(fèi)穆、?；　ⅫS沙、岑范、崔嵬、吳祖光、黃佐臨、楊小仲、俞仲英等，皆以滿腔熱忱和敬畏之心投入戲曲電影藝術(shù)的創(chuàng)作中；他們與當(dāng)年的戲曲表演大師們共同完成了大批時(shí)代經(jīng)典：越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢》、黃梅戲電影《天仙配》、評劇電影《劉巧兒》、京劇電影《楊門女將》《野豬林》、昆曲電影《十五貫》、滬劇電影《羅漢錢》、錫劇電影《雙推磨》等。（剩余4972字）