CGI數(shù)字影像的能指演進(jìn)

——電影第二符號(hào)學(xué)“去就之分”

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摘   要： CGI數(shù)字影像的出現(xiàn)不僅對(duì)電影創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)，同時(shí)也對(duì)以精神分析法為依托的電影第二符號(hào)學(xué)提出新的挑戰(zhàn)。尤其是CGI數(shù)字影像因?yàn)槊撾x了攝影術(shù)而缺乏指示性，不具備雙重能指，呈現(xiàn)為“能指二分”。電影第二符號(hào)學(xué)曾經(jīng)提出的“想象的能指”便不再適用。文章根據(jù)觀影過程的“感性的把控”以及拉康的兩個(gè)鏡像模型，區(qū)分CGI數(shù)字影像在實(shí)在界、想象界和象征界的交織情況，認(rèn)為以精神分析法為核心的電影第二符號(hào)學(xué)是階段性產(chǎn)物，應(yīng)該擺脫攝影術(shù)的歷史局限，以CGI數(shù)字影像的能指訴求，強(qiáng)調(diào)觀影過程與符號(hào)建模的雙重特性。（剩余15268字）