元代山水畫中的尚逸之境

——以趙孟頫為例

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摘要：元代山水畫作為中國繪畫藝術(shù)史上的一大變革期，在整個(gè)山水史上具有舉足輕重的地位。元人山水追尋的最高境界是“逸趣”，崇尚的是“逸境”“有我之境”，在畫面表現(xiàn)上不以外在形似的真實(shí)逼真為目的，而是強(qiáng)調(diào)表達(dá)物象的內(nèi)在韻味和畫家的主體情感，突出筆墨意趣與逸趣，隨著書法入畫，逐漸形成詩、書、畫三位一體的藝術(shù)格局，將兩宋以來形成的文人畫體系推向另一個(gè)高峰，一躍成為畫壇主流。（剩余4282字）