聲音的政治、美學(xué)與“時(shí)－空性”：方言電影的發(fā)展及其情感傳導(dǎo)機(jī)制

摘要：百年中國有聲電影發(fā)展史，其實(shí)同時(shí)也是一部方言電影的實(shí)踐與論爭(zhēng)史，只不過在不同的歷史條件下，分別呈現(xiàn)出聲音身份、聲音氣氛、聲音情感上的不同傾向。早期方言電影首先表現(xiàn)為聲音政治上“電影市場(chǎng)/語言市場(chǎng)：共同語/方言”的雙重糾葛；從重大題材電影到以《秋菊打官司》為代表的新時(shí)期方言電影，更多地呈現(xiàn)氣氛美學(xué)上“裝飾性/語境性：權(quán)力標(biāo)志/風(fēng)格追求”的觀念變化；以《繁花》為代表的方言電影/電視則出現(xiàn)了在“聲音情感”上“過去/未來：時(shí)間/空間”交匯的情動(dòng)美學(xué)，這就是：超越視覺絕對(duì)主導(dǎo)的傳統(tǒng)模式，通過賦予聲音這一“時(shí)間的身體”核心敘事地位，在“電影時(shí)間”與“觀影時(shí)間”的對(duì)立和互文中折疊時(shí)間，造就不同個(gè)體在“過去”“未來”和“當(dāng)下”情感激蕩的“內(nèi)時(shí)間”體驗(yàn)。（剩余12705字）