黃賓虹之后20世紀(jì)山水畫寫生新發(fā)展

—— 以李可染為例

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摘要：在“寫生”這個(gè)詞誕生之前，“師造化”是論及山水畫創(chuàng)作最經(jīng)典的話語之一。20世紀(jì)從“師造化”到“寫生”的轉(zhuǎn)化，經(jīng)歷了一場(chǎng)西學(xué)東漸的變革。不同于“師造化”傳統(tǒng)，李可染的寫生以西方繪畫的觀察角度來體悟自然，且作品具有政治思考性。通過這樣的個(gè)人實(shí)踐，李可染完成了從傳統(tǒng)圖式到個(gè)人圖式的飛躍。

關(guān)鍵詞：李可染 寫生 20世紀(jì)山水畫

一、黃賓虹和前人的“師造化”傳統(tǒng)

中國(guó)傳統(tǒng)山水畫所講求的“師造化”，通常是指畫家在自然山川中游行，并不對(duì)景寫生，而是在心中記下山石結(jié)構(gòu)，回到家中后憑著心中的印象畫出心中的山水圖式，所謂“目識(shí)心記”。（剩余4456字）