影像本體論下數(shù)字電影與現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的融合敘事研究

從電影史角度看，每一次技術(shù)革命都會對“本體”產(chǎn)生影響。以影像本體論為基礎(chǔ)，對電影藝術(shù)的創(chuàng)作范式和敘事策略等進行研究，既是對電影影像實質(zhì)的復(fù)雜思考，也是對電影與現(xiàn)實關(guān)系的系統(tǒng)研究。從法國學(xué)者安德烈·巴贊（AndréBazin）提出的“攝影影像本體論”[到德國學(xué)者齊格弗里德·克拉考爾（SiegfriedKracauer）提出的“電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原”[2]，早期的電影理論家基本將“攝影”作為電影的本體。（剩余7842字）