景情諧和：中國(guó)文藝片的鏡頭風(fēng)格營(yíng)造與中國(guó)美學(xué)意蘊(yùn)表達(dá)

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與《一江春水向東流》（蔡楚生/鄭君里，1947）、《八千里路云和月》（史東生/王為一，1947）等帶有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)性、反思性的電影相比，《小城之春》（費(fèi)穆，1948）這部聚焦家庭與情感倫理的影片在上映時(shí)卻因被認(rèn)為內(nèi)容空洞無(wú)聊而遭到業(yè)界長(zhǎng)期忽略。直到20世紀(jì)80年代初期，《小城之春》中先鋒性的視聽(tīng)語(yǔ)言（如長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭等）、灰白影調(diào)對(duì)頹敗殘?jiān)?、壓抑情感的記錄，以及傳遞出的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神才被重新發(fā)現(xiàn)。（剩余8855字）