“無我”與“有我”：北宋山水畫中的“寫境”與“造境”
摘要：近代王國維在前人基礎(chǔ)上總結(jié)出了“寫境”與“造境”兩種意境營造手法。文章通過對北宋郭熙、范寬等人的山水畫作品進行分類論述，嘗試探析“寫境”“造境”兩種意境的構(gòu)成因素、營造手法的區(qū)別與聯(lián)系，以及其背后所蘊含的“無我”“有我”思想對中國古代山水畫創(chuàng)作的重要意義。
關(guān)鍵詞：寫境；造境；北宋山水畫；無我；有我
縱觀山水畫在北宋的發(fā)展，畫家的山水畫創(chuàng)作從對客觀現(xiàn)實再現(xiàn)的追求，發(fā)展成為自覺探索技法與造景的自我意識。（剩余4395字）