從“人物”到“人設(shè)”

——融媒體視域下的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)人物生成邏輯

近20年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量激增，越來(lái)越多的研究者發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)小說(shuō)所關(guān)注的“典型人物”在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中已經(jīng)難覓蹤跡，原本只有“典型人物”才能激發(fā)的“又愛(ài)，又恨，為之高興，又為之煩惱”的復(fù)雜情感，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)所塑造的一個(gè)又一個(gè)遠(yuǎn)離真實(shí)，刻板化、極端化的“扁平人物”上得以再現(xiàn)。福斯特在《小說(shuō)面面觀》中雖然以“圓形人物”與“扁平人物”的對(duì)比來(lái)肯定了“扁平人物”在優(yōu)秀小說(shuō)中所具有的“推進(jìn)情節(jié)，烘托氣氛”的重要作用，卻無(wú)法解答網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是如何利用通篇的“扁平人物”來(lái)順利俘獲萬(wàn)千讀者的。（剩余6619字）