生存游戲、社會(huì)寓言與文學(xué)之心

——《魷魚游戲》《寄生蟲》與《燃燒》中的三種影像現(xiàn)實(shí)主義

《魷魚游戲》怎樣狀畫出全球觀眾當(dāng)下共有的情感結(jié)構(gòu)？簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，它用極端的情節(jié)和設(shè)定揭示出在新自由主義大行其道的資本主義格局下，全球面臨的階層流動(dòng)固化以及矛盾。近年來(lái)，韓國(guó)用影像手段回應(yīng)這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品還有不少。2019年，由奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，更在一片驚呼中拿下第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本等四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為奧斯卡影史上第一部獲得如此殊榮的非英語(yǔ)電影。（剩余5358字）