論現(xiàn)代戲曲《瞿秋白》舞臺(tái)色彩中的“無色之意”

新編現(xiàn)代戲《瞿秋白》將極簡的黑白灰作為舞臺(tái)主色調(diào)，又通過對(duì)布景、道具、服飾、燈光等舞美的精巧設(shè)計(jì)，使看似簡單的色彩富于變化。老子以黑白論道，“白”與“無”通，“黑”與“玄”通，然“玄者，冥也，默然無有也”[1]，故“白”“黑”皆為無色?，F(xiàn)代戲《瞿秋白》中“無色之色”的設(shè)計(jì)理念高度融洽了劇中清雅俊逸的角色（瞿秋白）氣質(zhì)、時(shí)空自由的四折結(jié)構(gòu)、堅(jiān)守信仰的革命主題等，舞臺(tái)色彩為戲曲本體的藝術(shù)創(chuàng)作和解讀提供了更多的可能性。（剩余3354字）