電影評(píng)介

2024年24期

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本刊定位是學(xué)術(shù)類核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究... 展開

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“全球共通”：中國電影“一帶一路”國際傳播的理論建構(gòu)與路徑選擇 【摘要】作為大眾媒介的電影是最適合“講故事”的國際傳播媒介或載體之一，這一特性決定它在國際傳播中的重要地位將不斷提升。美國電影的“好萊塢模式”雖然在敘事和傳媒產(chǎn)業(yè)上取得成功，但鮮有人將其視為國際傳播的典范。好萊塢憑借其經(jīng)典敘事法則和先進(jìn)...
“龍”與“熊貓”誰更適合中國電影國際傳播？ 【摘要】龍是中華民族使用普遍的符號(hào)之一。在早期的國際傳播中，中華民族通常會(huì)選擇龍作為國家形象的代表，熊貓則憑借其憨態(tài)可掬的形象贏得全世界人民的喜愛。在中國的“熊貓外交”中，熊貓作為國寶也扮演著傳播中國國家形象的重要角色，但究竟何者才是...
從民族敘事到全球傳播：“一帶一路”框架下中國和烏茲別克斯坦電影合作的路徑與實(shí)踐 【摘要】“一帶一路”倡議作為重要催化劑，為中國和烏茲別克斯坦的電影合作注入了新動(dòng)能，推動(dòng)兩國電影合作從單一的展映傳播逐步向聯(lián)合制作、技術(shù)協(xié)同與產(chǎn)業(yè)整合的全鏈條模式邁進(jìn)。中烏電影交流大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：蘇聯(lián)時(shí)期的間接文化聯(lián)系階段、烏茲別...

一種以電影史視角集萃典籍的研究方式 【摘要】電影辭典的編纂出版歷來對(duì)于電影學(xué)術(shù)研究、電影文化傳承和歷史記錄、電影教育教學(xué)等諸方面具有不可或缺的重要作用和意義價(jià)值。2024年，由丁亞平主編的《中國電影大典》編纂完成并正式出版。本文對(duì)《中國電影大典》編纂出版的研究屬性、意義價(jià)...
中國早期電影的教化主題與審美表現(xiàn) 【摘要】中國早期電影作為新興文化媒介在社會(huì)變革與文化轉(zhuǎn)型中扮演了重要角色。其中的教化主題作為其核心，通過講述道德故事傳遞正確的道德觀念，承載教化民眾的使命，并反映近代中國西學(xué)東漸的影響；美育概念通過藝術(shù)化的影像表達(dá)，提升觀眾的審美能力...

愛情題材的多維度探索、敘事跨越與女性表達(dá) 【摘要】在當(dāng)代中國電影的版圖上，青春和愛情是常見的主題之一。近年來，國產(chǎn)青春/愛情電影在市場上不斷發(fā)展，許多導(dǎo)演在這一領(lǐng)域努力創(chuàng)新。姚婷婷導(dǎo)演以豆瓣高分青春愛情網(wǎng)劇《匆匆那年》為起點(diǎn)，進(jìn)一步創(chuàng)作了校園青春電影《誰的青春不迷?！?、愛情奇幻...

情感敘事的變奏與認(rèn)同建構(gòu) 【摘要】本文借助敘事倫理批評(píng)的電影觀，對(duì)電影《好東西》的情感認(rèn)同建構(gòu)方式進(jìn)行了深入剖析。運(yùn)用敘事分析、文本細(xì)讀的方法，探討電影《好東西》如何以女性視角作為敘事出發(fā)點(diǎn)，將故事延伸至“娜拉出走后”的新情境，從而深入挖掘女性覺醒后在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中...
《風(fēng)流一代》：“賈式美學(xué)”與 “拾得影像”的交融與再生 【摘要】《風(fēng)流一代》通過對(duì)既往影像素材的編纂、拼貼與挪用，展現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)時(shí)間、空間、記憶和現(xiàn)實(shí)等元素的影像之思。本文以“拾得影像”為切入點(diǎn)，采用形式細(xì)讀與文化分析的方法進(jìn)入《風(fēng)流一代》的影像實(shí)驗(yàn)，一方面探討電影對(duì)賈樟柯美學(xué)的繼承與部分實(shí)驗(yàn)性...

《奧本海默》與克里斯托弗·諾蘭：互動(dòng)敘事及其他 【摘要】好萊塢電影“作者”克里斯托弗·諾蘭，以引人入勝的敘事手法執(zhí)導(dǎo)了傳記片《奧本海默》（2024）。在獲得第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等七項(xiàng)獎(jiǎng)后，該片又獲第37屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。聚焦影片本文的敘事特色...
丹尼斯·維倫紐瓦電影的微觀敘事、女性意識(shí)與詩意表達(dá) 【摘要】丹尼斯·維倫紐瓦作為近年來在世界影壇異軍突起的新生代導(dǎo)演，以其具有辨識(shí)度的鏡頭語言和充滿詩意的美學(xué)表達(dá)而備受關(guān)注。本文以丹尼斯·維倫紐瓦的電影為切入點(diǎn)，運(yùn)用女性主義敘事學(xué)、精神分析理論等批評(píng)方法，分別從微觀敘...

記憶場所、人物譜系與崇高審美：《志愿軍》系列電影的話語建構(gòu) 【摘要】陳凱歌導(dǎo)演的《志愿軍》系列三部曲的前兩部，已連續(xù)兩年在國慶節(jié)檔期熱映，兩部影片在沿襲早期抗美援朝電影的精神內(nèi)核的同時(shí)，構(gòu)建新興符碼世界，締造戰(zhàn)爭與人性交融的“記憶場所”。影片應(yīng)用先進(jìn)的科技生動(dòng)再現(xiàn)了剛烈的戰(zhàn)斗場景，也從個(gè)體士兵的...
“以陣為域，尚靜崇簡”：《狗陣》的空間場域與傳統(tǒng)美學(xué)建構(gòu) 【摘要】所謂“陣”，源于古人自戰(zhàn)爭中排兵布局所得之感悟與經(jīng)驗(yàn)，也表陣地、戰(zhàn)場之意，是中國歷史鉤沉的有關(guān)空間、秩序的重要思維路徑；而“場域”作為現(xiàn)代語境下具有重要意義的詞條，既有物理環(huán)境而言的能指，又有相對(duì)獨(dú)立性社會(huì)空間的所指。以“陣”為...

電影史視域下中國科幻題材電影的多元升級(jí)研究 【摘要】科幻電影是大眾“想象力消費(fèi)”的重要內(nèi)容，也是制作技術(shù)與人文美學(xué)有機(jī)融合的生動(dòng)體現(xiàn)。我國科幻題材電影堅(jiān)持從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中挖掘人文美學(xué)，通過利用科學(xué)技術(shù)，將科幻假定內(nèi)容進(jìn)行故事化、具象化表達(dá)，以想象性的方式延展現(xiàn)實(shí)空間，以創(chuàng)造...
內(nèi)涵辨析、生產(chǎn)機(jī)制與藝術(shù)特征：我國內(nèi)地集錦式電影探微 【摘要】多元化的內(nèi)容取向使集錦式電影很難在嚴(yán)格的“類型”意義上被闡釋，但其以短合長的獨(dú)特外形以及多導(dǎo)演分頭拍攝合成一部的攝制模式，卻使它成為一種特殊的電影“種類”，其發(fā)展跨越近百年。與常規(guī)長電影相比，集錦式電影在生產(chǎn)機(jī)制方面的特征主要...

媒體融合背景下央視微紀(jì)錄片的發(fā)展歷程、內(nèi)容特征、創(chuàng)作維度及未來展望 【摘要】媒體融合視域下，央視微紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了從起步到調(diào)整再到成熟的歷程，且對(duì)其概念有了全新的認(rèn)識(shí)。央視微紀(jì)錄片創(chuàng)作在內(nèi)容上具備較強(qiáng)的融媒體特征，在敘事特征、視覺層面以及聽覺層面等方面都有所創(chuàng)新。而不同題材的央視微紀(jì)錄片，在創(chuàng)新空間...
訪談?lì)惗桃曨l的創(chuàng)新探索與優(yōu)化空間探析 【摘要】本文旨在探討短視頻時(shí)代下訪談?lì)惗桃曨l與傳統(tǒng)訪談節(jié)目相較而言所取得的創(chuàng)新，以及可以進(jìn)一步優(yōu)化的多種路徑，運(yùn)用文本分析法、案例研究法和文獻(xiàn)調(diào)研法等多種研究方法，分析訪談?lì)惗桃曨l的新特點(diǎn)，同時(shí)從借鑒老牌訪談節(jié)目、主持人專業(yè)化與個(gè)性化...

貴州電影的“共同體美學(xué)”表達(dá) 【摘要】本文運(yùn)用CiteSpace軟件對(duì)貴州電影進(jìn)行研究，以中國知網(wǎng)（CNKI）數(shù)據(jù)庫文獻(xiàn)為基礎(chǔ)數(shù)據(jù)，繪制關(guān)鍵詞聚類、共現(xiàn)和突現(xiàn)等可視化知識(shí)圖譜，并結(jié)合中心性、頻次、突現(xiàn)強(qiáng)度等數(shù)據(jù)參數(shù)，探究貴州電影是如何呈現(xiàn)“共同體美學(xué)”的。根據(jù)研究熱...
電視劇《我的阿勒泰》：民族共同體理念視覺化與青年的自我探尋之旅 【摘要】作家李娟的散文集《我的阿勒泰》（滕叢叢，2024）被改編為同名電視劇，成為第一部被選入戛納電視劇節(jié)主競賽單元的長篇華語電視劇，并于2024年5月在CCTV1和愛奇藝平臺(tái)上線，播出后該劇獲得廣泛的好評(píng)，在多方面有突出表現(xiàn)：一是基于...