目錄

專(zhuān)題·網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)前沿研究

《逃出大英博物館》： 網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作升維與審美轉(zhuǎn)向

2023年8月30日，由自媒體博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”自制的網(wǎng)絡(luò)微短劇《逃出大英博物館》發(fā)布，該劇以“文物回家”為主題，通過(guò)擬人化的敘事方式與短小精悍的移動(dòng)化傳播模式，一經(jīng)上線(xiàn)即引發(fā)現(xiàn)象級(jí)觀劇熱潮?！短映龃笥⒉┪镳^》的走紅，是中華優(yōu)秀...

異托邦與網(wǎng)絡(luò)模因： 二次元群體的文本生產(chǎn)與身份建構(gòu)

嗶哩嗶哩網(wǎng)站（以下簡(jiǎn)稱(chēng)B站）作為國(guó)內(nèi)最大的二次元社區(qū)與視頻平臺(tái)，從創(chuàng)立之初面向二次元群體提供觀看、交流和分享ACGN（Animation動(dòng)畫(huà)、Comic漫畫(huà)、Game游戲、Novel輕小說(shuō)）內(nèi)容為主的專(zhuān)屬網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)，發(fā)展到現(xiàn)如今的以二次元...

元宇宙視域下網(wǎng)絡(luò)電影的游戲表征 與邏輯建構(gòu)

人們尚且無(wú)從知曉元宇宙到來(lái)的準(zhǔn)確日期，但當(dāng)今人類(lèi)已經(jīng)開(kāi)始越來(lái)越多地在不同領(lǐng)域提到元宇宙的概念。從最初出現(xiàn)于科幻小說(shuō)中的一個(gè)虛擬時(shí)空，到當(dāng)代隨著人類(lèi)可以深度參與與控制虛擬世界的技術(shù)逐步完善，元宇宙逐步擺脫了其虛擬的、高浮于人類(lèi)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)之上的縹...

電影理論

電影攝影本體論的現(xiàn)象學(xué)： 由影像與其指涉物之間的關(guān)系開(kāi)啟的思考

自電影出現(xiàn)以來(lái)，電影的本質(zhì)以及表述方式的問(wèn)題一直被不同領(lǐng)域的學(xué)者所探討，例如丹托的移動(dòng)圖像本體論、卡羅爾的移動(dòng)影像本體論、麥茨的電影符號(hào)語(yǔ)言本體論、德勒茲的“運(yùn)動(dòng)-影像”與“時(shí)間-影像”本體論、斯蒂格勒的電影技術(shù)本體論等[1][2][3]，...

媒介性軀體與主體價(jià)值遷移： 數(shù)碼轉(zhuǎn)型中電影觀眾的身份重構(gòu)

融媒體時(shí)代的數(shù)字技術(shù)革新帶來(lái)的媒介發(fā)展由之前單一的電影院屏幕模式改變?yōu)槠聊粎⑴c銀幕表達(dá)，也在觀看場(chǎng)景中帶來(lái)了社交與觀看的勾連、文化與話(huà)題的延伸、想象與記憶的共情等內(nèi)容。這種因?yàn)槊浇樽兓鸬挠^影行為的改變與豐富，讓觀看者猶如置身于一場(chǎng)熱鬧的...

類(lèi)型與題材

21世紀(jì)以來(lái)詩(shī)意電影美學(xué)新探

21世紀(jì)以來(lái)，詩(shī)意電影美學(xué)追求給人以全新的審美體驗(yàn)，追求更加個(gè)體生命本真的詩(shī)意，更加凸顯畫(huà)面、情緒的感染力及鏡頭的張力。此外，對(duì)于人物內(nèi)心深處的情感輸出，畫(huà)面構(gòu)圖的意蘊(yùn)傳達(dá)、鏡頭設(shè)計(jì)的深層挖掘也尤為考究。21世紀(jì)的詩(shī)意電影在畫(huà)面與節(jié)奏的互辭...

公路喜劇電影的 古典敘事、類(lèi)型雜糅與關(guān)系空間

在2023年五一檔，喜劇電影《人生路不熟》（易小星，2023）以將近12億元票房收尾成績(jī)力壓諸多明星加盟、備受觀眾看好的《長(zhǎng)空之王》（劉曉世，2023），創(chuàng)造了春節(jié)檔后國(guó)產(chǎn)片的最佳成績(jī)。[1]就追求快節(jié)奏、密集笑點(diǎn)甚至是快餐化的當(dāng)下電影市場(chǎng)...

電影評(píng)論

構(gòu)建、賦能與價(jià)值：女性導(dǎo)演視野下新主流 電影中黨員形象塑造與流變研究

作為中國(guó)共產(chǎn)黨形象塑造與傳播的重要陣地，新主流電影以其紅色與商業(yè)的綜合特性實(shí)現(xiàn)了大眾口碑與電影票房的平衡。新主流電影在一方面符合了中國(guó)社會(huì)主義文化的宣傳與發(fā)展方向，另一方面亦迎合人民群眾對(duì)電影藝術(shù)產(chǎn)品于價(jià)值觀宣揚(yáng)與黨之形象塑造的新期待。中國(guó)...

主旋律電影《萬(wàn)里歸途》的 互文、闡釋與話(huà)語(yǔ)新篇

由許南明、富瀾、崔君衍等人主編的《電影藝術(shù)詞典》一書(shū)認(rèn)為：“主旋律是一種形象化的說(shuō)法，是針對(duì)一些能夠促進(jìn)社會(huì)主義精神文明建設(shè)并且能夠給予提倡的電影作品?！盵1]事實(shí)上，主旋律電影并非嚴(yán)格的類(lèi)型電影，而是基于電影生產(chǎn)、創(chuàng)作實(shí)踐形成的影片，其中...

電影文化

從“六朝筆記”到“志怪動(dòng)畫(huà)”的 跨媒介改編研究

2023年初由上海美術(shù)制片廠聯(lián)合嗶哩嗶哩網(wǎng)站打造的《中國(guó)奇譚》之《鵝鵝鵝》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《鵝鵝鵝》）改編自漢魏六朝志怪筆記《續(xù)齊諧記》的“陽(yáng)羨書(shū)生”篇，作品充滿(mǎn)了域外與本土、真實(shí)與虛幻、詩(shī)性與怪誕等多重藝術(shù)風(fēng)貌。六朝志怪題材在不同媒介中經(jīng)歷了怎...

錯(cuò)位·對(duì)照·共生：21世紀(jì)以來(lái)華語(yǔ)家庭題材 電影中的母女形象及其關(guān)系書(shū)寫(xiě)探究

華語(yǔ)影視創(chuàng)作自21世紀(jì)以來(lái)，一直處于多元化、差異化以及產(chǎn)業(yè)化的新格局中，但家庭題材影視卻在時(shí)代的洪流中勢(shì)頭依舊。在這其中，母女關(guān)系既屬于社會(huì)關(guān)系的分支，亦是家庭關(guān)系中相當(dāng)重要的一環(huán)?；诖?，本文通過(guò)對(duì)21世紀(jì)以來(lái)華語(yǔ)家庭題材電影的梳理，探究...

電影文學(xué)

論黃梅戲改編的影視及其網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)傳播

“戲曲是中華民族最具代表性的藝術(shù)樣式，是中華文化的結(jié)晶。戲曲藝術(shù)具有鮮明的中國(guó)特色，融文學(xué)、音樂(lè)、表演、美術(shù)為一體。創(chuàng)作者以獨(dú)特的東方式的智慧，將這些不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)熔鑄成精彩絕倫的舞臺(tái)藝術(shù)”[1]。提起戲曲，黃梅戲《天仙配》的“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成...

重構(gòu)細(xì)節(jié)的隱秘與威力

回望電影史，文學(xué)作品被改編為電影的經(jīng)典層出不窮。作為商業(yè)藝術(shù)資本，“電影正在把與自己臨近的各門(mén)藝術(shù)加工積累了幾百年的豐富資源歸為已有，因?yàn)樗枰鼈?，也因?yàn)槲覀冃枰ㄟ^(guò)電影重新看到它們”[1]。電影在積極吸納文學(xué)積累過(guò)程中擴(kuò)充自我內(nèi)涵與表現(xiàn)...

紀(jì)錄片研究

數(shù)字出版變革下紀(jì)錄片《但是還有書(shū)籍》 對(duì)編輯身份重塑與發(fā)展的啟示

紀(jì)錄片《但是還有書(shū)籍》用新鮮、有趣的敘事視角，講述了閱讀碎片化時(shí)代，不同類(lèi)型的愛(ài)書(shū)人，捕捉了與圖書(shū)相關(guān)的精彩故事。該片用人物故事的講述形式，對(duì)圖書(shū)編輯、裝幀設(shè)計(jì)師和繪本作者進(jìn)行生動(dòng)描寫(xiě)，使觀眾對(duì)編輯工作的枯燥性以及需要恪守的匠心精神形成了鮮...

紀(jì)錄片《這十年》蘊(yùn)含的多重時(shí)間維度策略

紀(jì)錄片《這十年》（王樹(shù)歡，2022）以過(guò)去五年的工作和黨的十八大以來(lái)十年的偉大變革為主題，以習(xí)近平總書(shū)記歷次重要講話(huà)中出現(xiàn)頻次較高的關(guān)鍵詞“突破、流動(dòng)、美麗、自信、溫暖”作為解讀十年巨變的“中國(guó)密碼”和影片的主架構(gòu)，展示了黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國(guó)各族...

動(dòng)畫(huà)視域

AI在實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)驗(yàn)情感缺失研究

一、理解實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà) 在人工智能高速發(fā)展的當(dāng)下，再談實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)似乎是一件并不“趕趟”的事情。而作為動(dòng)畫(huà)宇宙中一顆閃耀的明星，在技術(shù)發(fā)展的推動(dòng)下，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)與其他任何實(shí)驗(yàn)藝術(shù)形式都披上了AI的外衣，被賦予了更適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的內(nèi)涵。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)不僅是其本體概...

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中的風(fēng)物意象、 述真話(huà)語(yǔ)與共同體美學(xué)

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》（謝君偉/鄒靖，2023）是中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)品牌“追光動(dòng)畫(huà)”繼“新神榜”系列《新神榜·哪吒重生》（趙霽/楊天翔，2021）、《新神榜·楊戩》（趙霽，2022）和“新傳說(shuō)”系列《白蛇：緣起》（黃家康/趙霽，201...

視覺(jué)文化視角下國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的審美表征 與符號(hào)化研究

從歷時(shí)性角度而言，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影在發(fā)展的不同時(shí)期擁有其各自影像審美傾向和視覺(jué)符號(hào)特征，但相同的是這些影片都在某種程度上“呈現(xiàn)出具有中國(guó)特色、民族氣派的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影發(fā)展新格局?！盵1]通過(guò)梳理不同時(shí)期的動(dòng)漫影片藝術(shù)風(fēng)格，總結(jié)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在發(fā)展過(guò)程...

熒屏廣角

在歷史的節(jié)點(diǎn)中尋找信仰

電視劇《焦裕祿》（2012）由河南影視制作集團(tuán)等單位組織策劃制作，全景式地展現(xiàn)了焦裕祿同志從十幾歲到中年逝世的壯麗人生軌跡，刻畫(huà)出一個(gè)有血有肉、富有領(lǐng)導(dǎo)魅力和可學(xué)可做的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象。該劇一個(gè)重要的特征就是“以人帶史”，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染...

鄉(xiāng)村情感延續(xù)與人物形象構(gòu)建： 中國(guó)鄉(xiāng)村題材影視劇的美學(xué)表達(dá)

2021年2月25日，習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)脫貧攻堅(jiān)總結(jié)表彰大會(huì)上的講話(huà)中提到我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下9899萬(wàn)農(nóng)村貧困人口全部脫貧，832個(gè)貧困縣全部摘帽，12.8萬(wàn)個(gè)貧困村全部出列，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對(duì)貧困...

影視藝苑

觀影空間重塑： VR影院環(huán)境設(shè)計(jì)對(duì)觀眾的介入式影響

科技革命是人類(lèi)將系統(tǒng)知識(shí)實(shí)踐在客觀世界里的重要舉措，虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，簡(jiǎn)稱(chēng)VR）的概念濫觴于20世紀(jì)美國(guó)信息革命的思想浪潮之中。計(jì)算機(jī)發(fā)明不久后，信息數(shù)據(jù)的生產(chǎn)和處理效率得到了大幅的提升。影視作品從拍攝、制作到發(fā)行都...

21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影海報(bào)設(shè)計(jì)的嬗變

21世紀(jì)的到來(lái)賦予了中國(guó)電影發(fā)展新語(yǔ)境，伴隨而來(lái)的是作為電影產(chǎn)業(yè)衍生文化產(chǎn)品的電影海報(bào)的嬗變。電影海報(bào)是電影產(chǎn)業(yè)的一幅鮮明截面，它以膠卷之外的載體形式記錄了二十載中國(guó)電影的多維變化。總體來(lái)看，過(guò)往研究已從視覺(jué)元素、表現(xiàn)技法、藝術(shù)功能等不同角...