參花（中）

2023年08期

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參花雜志是由中華人民共和國新聞出版總署、正式批準(zhǔn)公開發(fā)行的優(yōu)秀期刊。自創(chuàng)刊以來，以新觀點(diǎn)、新方法、新材料為主題，堅持&q... 展開

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文學(xué)小說

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蓮花土 蓮花土，是命根，既長莊稼又長金；踩個腳窩蹦個饃，崴個日頭撮一籮; 背井離鄉(xiāng)出遠(yuǎn)門，揣到兜里不丟魂。不服水土沏碗水，吃飯噴香肚里美。 …… —— 一則在靳家灣一帶湮沒的歌謠。一豫東平原的冬月，天寒地凍，田野上空曠無人。靳家灣...
六子那個人 六子說，他要在臨街兩間磚木結(jié)構(gòu)的平房里賣針頭線腦、油鹽醬醋茶，六子看著柜臺上發(fā)音悅耳的計算器說出此話，目光灼灼有神，兩根被煙卷熏成蠟黃色的手指漫無目的地在計算器鍵盤上滑行，無序的樂音形成一串雜亂刺耳的雨滴，莽撞慌亂地沖撞著我的耳膜。他左手多...

印象沂河淌 早春這個春日的午后，風(fēng)或許尚帶著些許涼意，但溫暖就像藤蔓一樣，已從心底向外滋長。一個人驅(qū)車前行，想去看一看沂河淌的春天。孤寂，蒼茫，卻絲毫沒有寒意。走在大堤上，春風(fēng)拂面，暖意融融。走在麥田中間蜿蜒的小道上，盡收眼底是麥苗大片的綠色。在早...
魚貫路的櫻花 魚貫路，其實是單位內(nèi)的一截柏油路，僅一箭之地。它連接了食堂與書院。路很年輕，來往的行人也很年輕?；蛉宄纱?，步履悠閑，或獨(dú)行踽踽，行色匆匆——他們是求學(xué)于書院的學(xué)子。路籍籍無名，可姑妄稱之學(xué)子路。有時，你不妨將路看作一條無聲的河流，而往...
似花還似非花 似花，還似非花，它是飄揚(yáng)在春末的柳絮。古人也叫它楊花。花之美，在于顏色，在于香味，更在于風(fēng)韻。而楊花卻無色無香，無風(fēng)無韻，似乎不能稱之為花。然而，它淡淡純白，隨風(fēng)起舞，像是春末的一場桃花雪，裊裊飄蕩，柔美動人，這是花所沒有的自由飛翔的風(fēng)致...

楊立春的詩 穿行在故鄉(xiāng)的竹林黎明之手撕裂夜的黑讓泅渡的夢漸漸靠岸鄉(xiāng)思雨一粒粒從高處滴落打破時空限制，故鄉(xiāng)的原味翻炒出一包瓜子里的陽光一粒浮塵在竹林光影中穿行竹鞭所致，新生節(jié)節(jié)為營一山竹筍破土、破石破層層堆積冒尖，才有更早的出頭日愛...
春潮（組詩） 一切都是最好的西溪水由高往低，由西向東在歲月里起起落落淡定樂觀，給人予以豐富的哲理與思索向溪水里扔一塊石頭落水點(diǎn)為中心，以圓的方式擴(kuò)散向水的縱深處發(fā)出的經(jīng)久叩問一切是短暫的，是美好的流動的水給人智慧與啟迪流動是生命永恒的...
魏學(xué)光的詩 一粒沙一粒沙，從驟風(fēng)驟雨中來從蔽天覆地的縫隙中來石頭城壘就的編年史，記載一粒沙沖破黑暗的禁錮和追風(fēng)逐雨的歷程一粒沙落在腳下一片片落葉越積越厚留下累累覆痕、足印和跫音重重疊疊，儼然浩瀚卷帙的史書翻尋每一寸土地都是時光的堆砌...
四月郵件（組詩） 不善言辭華麗的辭藻未能將我裝飾我貧瘠的荒原也沒有花關(guān)于重逢我只掩著臉流淚說不出埋藏在心底深處的思念淚水就當(dāng)作我送你最滾燙的禮物那些沒有光照進(jìn)來的日子依舊不倦地找尋我的明月借著零碎的月光播撒鮮花的種子，在荒原上等來年春天...
夏日書（組詩） 立夏：秩序之美來不及從花紅柳綠里走出夏天的來臨，不可阻擋猝不及防間你會被迎面撞來的陽光撞倒花開著開著就更美了風(fēng)吹著吹著就更暖了世間草木，蓄滿蓬勃的朝氣螻蟈青蛙，在田間歡快聒噪餞春，迎夏，祈福，許愿灌漿，抽穗，揚(yáng)花，耕作...
大地上（組詩） 南山的冬日一場雪彌漫著南山下一場雪還在趕來的路上我一個人在山路上行走山路兩邊的月季已形容枯槁它們的根在巖石深處等待來年春風(fēng)乍起的日子山下石頭砌成的房子里炊煙正在升起有覓食的野兔在遠(yuǎn)處顯現(xiàn) 轉(zhuǎn)瞬即逝所有這一切跟我一樣都...
時光碎片（組詩） 初夏抒懷青竹，瘋長藍(lán)天被一節(jié)節(jié)舉高太陽換上帶刺的戰(zhàn)袍月季，笑容魅惑舒展怒放的身姿薔薇盛開，纖細(xì)的手臂慢慢爬過墻院櫻桃的紅唇正誘惑著一群麻雀而我，慢飲一杯苦茗在槐花飄落里，懷念那年和春天一起走失的母親在六月天完全被...
故土（外二首） 那五指山，始終掌心向上托舉起代代人的厚望山泉水，潺潺流淌是心中慈祥的鄉(xiāng)愁老屋，一邊抽旱煙一邊背述著流轉(zhuǎn)的歲月迷糊的雙眼里，那幅山水畫除局部上點(diǎn)顏色，老骨架沒有變故土，編程的導(dǎo)航扎在游子的心中歸途，不會迷失航向初春九九...

山路 山叔家的院子里來了一伙人，南屯的糧販子王小亮歪戴著棉毛線帽，戴個大金鏈子，穿著黑貂半大衣，兩只大眼睛滴溜亂轉(zhuǎn)。 “現(xiàn)在都啥價？”山叔問。 “大爺，咱這現(xiàn)在都一塊錢一斤，你要聽別人比咱賣的高，咱爺們兒給你補(bǔ)錢?！?“賣誰都是賣，咱不帶糊弄秤的...
水缸里的夏天 夏天的雨，說來就來，把房頂敲得噼啪叮咚響，像在演奏《十面埋伏》。房檐掛下無數(shù)條水珠串，漸漸連成水線，再壯大成百縷千條的飛瀑。房檐下擺放兩口大瓦缸，用來收集雨水。有的人家還在房檐下邊掛一個窄窄的小鐵槽，一頭高，一頭略低，低的一頭正對著下面的大...
擁抱拉林河 每當(dāng)心情不舒暢的時候，我就愛去拉林河散心。望著緩緩流淌的河水，仿佛河水就是清洗劑，一下子把自己的疲憊洗刷掉，把心里的憂愁沖走，讓我的心豁然開朗。也許拉林河是母親河的緣故，一個孩子來到母親身邊，所有的不愉快都會遠(yuǎn)去吧？拉林河，是松花江的支流...
天下之河（組詩） 源流誕生暮色蒼茫盤古在這里割分陰陽天上降雨覆蓋流淌美妙的時尚雪山融化地下水慢析含情，切近的時刻融化雪形成小溪股股泉來描繪向地勢深洼的地方涌動水穿巖石水滲土壤，不斷有靈魂在河床萌芽、叩問許多小溪如蝌蚪匯集，碰撞，...
坐在秋天的入口處（外一首） 高飛的鳥使我的視線拉長有一種升騰的美山谷那一小片孤云只屬于我不同歷史時空一定存在同一種心境比如，我和李白在不同時代的紙張上在同一座又不同的山上都坐在秋天的入口處用同一種心境交流會得出：一座山，一個人的閑適、孤...

論雙雪濤的文學(xué)創(chuàng)作 一、雙雪濤作品中的青春成長主題雙雪濤最初以影評觸電文學(xué)，他的小說處女作是一個奇幻小說。當(dāng)時，雙雪濤的創(chuàng)作主要傾向于包括青春文學(xué)在內(nèi)的類型文學(xué)。而后才逐漸開始趨向于純文學(xué)的創(chuàng)作。他早期創(chuàng)作的《我的朋友安德烈》《靶》《安娜》等作品都從不同角度...
《孕婦和?！分械臅r空敘事 作家鐵凝的短篇小說《孕婦和?！吩煌粼髟u價為“俊得少有”，并將閱讀感受用吳語形容為“糯”，即強(qiáng)調(diào)其作品的細(xì)膩、柔軟而有彈性。[1]如果說，小說中的“細(xì)膩、柔軟”主要是出于其獨(dú)到的心理描寫和女性視角，那么，“彈性”則很大程度上源于其作品中的...
蘇軾詞作的休閑思想與審美意趣研究 宋朝是中國古代文化氛圍較為活躍的朝代，一方面，宋代士人們特殊的生存環(huán)境使得文人雅士們的審美愈來愈生活化，他們親自設(shè)計園林，或是游戲文墨之間，形成了與唐朝功利進(jìn)取不同的人生價值觀念。另一方面，在這看似風(fēng)花雪月的生活風(fēng)氣下，士大夫們這一系列的休...
論《額爾古納河右岸》中人與自然的和諧之美 遲子建是我國當(dāng)代文壇中的一顆耀眼明星。其常在作品中用大量筆墨描寫自然風(fēng)景，訴說著自己對于自然的深切眷戀。其在2005年出版的《額爾古納河右岸》一書即是此類書寫的代表性作品。小說通過一位九十歲的鄂溫克族老嫗“我”之口，以溫情的抒情方式，詩意地...
《西游記》與《堂吉訶德》中的契約敘事 20世紀(jì)60年代，以探討作品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)規(guī)律和各要素之間關(guān)系為主要切入點(diǎn)的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)興起，以羅蘭·巴特等人為代表的學(xué)者力圖從千變?nèi)f化的敘事活動中抽象概括出一個基本的敘事模型。在這其中，法國著名的符號學(xué)家格雷馬斯取得了不俗的研究成...
淺論《兄弟》中的溫情書寫 一、引言《兄弟》是余華的長篇之作，與其前期所創(chuàng)作的先鋒小說已有明顯的不同之處。在余華前期的先鋒小說創(chuàng)作中，他更像以一個冷酷的旁觀者身份，細(xì)致地將畫面展現(xiàn)在讀者面前，如《世事如煙》《現(xiàn)實一種》等，《兄弟》則是余華由先前表現(xiàn)冷酷，轉(zhuǎn)向溫情、悲...
淺談《棋王》的世俗性 學(xué)界普遍將阿城視作尋根文學(xué)的主將，將《棋王》視作“尋根文學(xué)”的代表作，對于《棋王》的研究，也大都基于“文化”的角度，把“吃”和“棋”看作是傳統(tǒng)文化的象征，發(fā)掘其在現(xiàn)代人身上的力量表現(xiàn)。之前，青年作家們和青年批評家們爭相發(fā)文，圍繞“文化”展開...
《一千零一夜》和中國民間故事的比較研究 《一千零一夜》是阿拉伯民間故事集，與中國民間故事在故事來源、表達(dá)方式、思想內(nèi)容上存在著諸多相似之處，又在敘事結(jié)構(gòu)、人物形象上顯示出差別。本文在比較兩者同異點(diǎn)的基礎(chǔ)上，闡述民間文學(xué)比較研究的價值所在。一、《一千零一夜》及中國民間故事概述《...
中國當(dāng)代文學(xué)作品中演員形象的身份意識研究 在傳統(tǒng)文學(xué)作品中，演員是一個十分獨(dú)特的藝術(shù)形象，也是諸多作家熱衷描寫的對象。而關(guān)于作家與演員之間的關(guān)聯(lián)，多表現(xiàn)為演員的表演文本需要作家提供，而作家的作品需要通過演員的表演來拓寬傳播空間，兩者的相互關(guān)照在很大程度上延伸了作家的藝術(shù)創(chuàng)作范疇。從...
《吶喊》的語言藝術(shù)研究 小說集《吶喊》是魯迅著名的代表作之一，作品通過諷刺手法反映當(dāng)時的環(huán)境背景，在語言藝術(shù)方面有著極高的價值。該書是一部短篇小說集，共收錄了包括《孔乙己》《明天》《白光》等在內(nèi)的14篇短篇小說，運(yùn)用生動的語言呈現(xiàn)了一個個畫面情景，深層次地揭示出了...
論貴州方志中飲酒詩的詩歌特征 一、引言貴州自明代成為全國十三布政使司之一后，便開始系統(tǒng)地進(jìn)行省志、府志、州志、縣志的編纂，這種編纂方志的傳統(tǒng)一直持續(xù)到民國時期。在方志發(fā)展史中，貴州共編纂了357部方志，但今存僅明代7部，清代82部，民國78部，總計167部。在貴州眾多...
論《漫漫尋子路》與《活著》的反戲劇手法 在現(xiàn)代哲學(xué)的影響下，西方戲劇的觀念發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折，內(nèi)容重心逐漸轉(zhuǎn)移到關(guān)注人生存狀況的層面上來。相對于古典悲劇中跌宕起伏強(qiáng)烈的劇情，現(xiàn)代悲劇更多地呈現(xiàn)為反戲劇的特征，并借以折射出現(xiàn)實生活中真實的生命樣態(tài)。《漫漫尋子路》與《活著》都展現(xiàn)出一定的...
試論《人間詞話》中王國維對馮延巳的評價 馮延巳（903年—960年），字正中，出生于廣陵（今江蘇揚(yáng)州），曾在南唐烈祖和中主兩朝擔(dān)任重要職位。著有詞集《陽春集》，收藏于天津圖書館的《唐宋名賢百家詞》鈔本便錄其詞117首，可以說，馮延巳是晚唐五代作詞最多的詞人，其上承花間、下啟晏歐，...
河梁遺響，寶歷流風(fēng) 趙彥復(fù)是明代中期中原文壇的詩人，在文學(xué)、史學(xué)、方志學(xué)等領(lǐng)域均有建樹。其詩作隨處著筆，題材廣泛；描摹風(fēng)物，寓情于景；模擬古作，化整為散；運(yùn)用意象，清幽雅致；使事用典，自然貼切。汪元范稱其詩：“古詩有河梁之遺響，下亦不失寶歷流風(fēng)，近體詞以興成，...
葉伯和及其《心樂篇》的抒情探索 葉伯和的《詩歌集》于1920年5月4日由上海華東印刷所出版。時間上，比胡適的《嘗試集》僅僅晚了一個多月，比郭沫若的《女神》則早了一年零三個月。該詩集蘊(yùn)含著豐富的文學(xué)價值和文學(xué)史意義，其中，《心樂篇》是詩集的精華所在，也是葉伯和詩歌創(chuàng)作巔峰的...

蘭州市七里河區(qū)親屬稱謂詞探究 一、引言語言是文化的載體，是社會發(fā)展的產(chǎn)物，是人們最重要的交際工具。社會學(xué)家認(rèn)為，語言是社會集團(tuán)成員之間互相作用的工具。由于受社會、歷史、地理以及語言本身的發(fā)展等因素的影響，從而產(chǎn)生了豐富多彩的、局部地區(qū)使用的語言——方言。方言是民族文化...
基于《說文解字注》考察同義并列復(fù)合詞的構(gòu)成 一、引言目前，關(guān)于同義并列復(fù)合詞的研究正逐步深入，在古代漢語的研究方面，如張世祿（1981）主要關(guān)注同義詞在訓(xùn)詁上和構(gòu)詞上發(fā)生交互作用的原因。朱誠（1990）對一些同義成分連用的形成原因、構(gòu)成上的特征、功用等方面做了一定的分析。徐流（19...
中山粵方言沙田話親屬稱謂詞淺析 親屬稱謂詞是指對具有血親關(guān)系和姻親關(guān)系者的稱謂詞。隨著時代的發(fā)展，越來越多的方言逐漸被人遺忘，因此，保護(hù)方言的工作刻不容緩。中山粵方言沙田話中親屬稱謂詞數(shù)量多且繁雜，主要特點(diǎn)是多使用單音節(jié)詞與附加式合成詞，具有同指異名、同名異指、偏稱的現(xiàn)象...