藝術(shù)大觀

2023年16期

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《藝術(shù)大觀》雜志是經(jīng)國家廣播電視總局批準(zhǔn)，由天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)有限公司主管、天津人民出版社有限公司主辦，面向社會精英階層的... 展開

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《說起我的家鄉(xiāng)》曲譜 基金項目：2021年度廣西高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項目“桂北山地民歌歌唱研究——以壯族山歌為例”（項目編號：2021KY0926）。作者簡介：丁杰（1977-），女，廣西桂林人，博士，副教授，從事桂北少數(shù)民族音樂研究。...
《岳陽有禮》旅游文創(chuàng)設(shè)計 基金項目：湖南省教育科學(xué)“十四五”規(guī)劃2023年度課題“基于‘四創(chuàng)融合’理念的高職藝術(shù)設(shè)計大類創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式研究”（項目編號：XJK23CZY110）階段性成果。作者簡介：吳沫霏（1994-），女，湖南常德人，碩士研究生，從事視覺傳達(dá)設(shè)...
《荷塘逸趣》工筆畫 基金項目：1．2021年廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項目課題“‘互聯(lián)網(wǎng)+’背景下桂林五通鎮(zhèn)農(nóng)民畫‘文化-品牌’一體化的研究”（項目編號：2021KY1583）；2．2021年桂林學(xué)院校級課程思政專項教改項目“‘思政’元素融入獨立學(xué)院學(xué)...
《紅葉知秋》工筆畫 基金項目：1．2021年廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項目課題“‘互聯(lián)網(wǎng)+’背景下桂林五通鎮(zhèn)農(nóng)民畫‘文化-品牌’一體化的研究”（項目編號：2021KY1583）；2．2021年桂林學(xué)院校級課程思政專項教改項目“‘思政’元素融入獨立學(xué)院學(xué)...
《謐》國畫 作者簡介：高佳涵（1997-），女，浙江杭州人，研究生，美術(shù)專業(yè)。...
《探境》國畫 作者簡介：高佳涵（1997-），女，浙江杭州人，研究生，美術(shù)專業(yè)。...
《途中》水彩畫 作者簡介：曾建萍（1997-），女，江西萍鄉(xiāng)人，碩士，從事圖像與造型研究。...
《風(fēng)景寫生》水彩 作者簡介：王培宏（1986-），男，甘肅永昌人，本科，從事職業(yè)教育、室內(nèi)設(shè)計方面教學(xué)與研究。...

中國民族聲樂的發(fā)展歷史 摘要：對于民族聲樂來說，其中包含了不同地區(qū)、不同民族的音樂精華，其風(fēng)格和唱腔技巧能夠得到充分的融合，既具有革新精神，也體現(xiàn)出了發(fā)展的規(guī)律性、內(nèi)在性，為了更加有效地傳承和弘揚中國民族聲樂，本文主要針對中國民族聲樂發(fā)展歷史進(jìn)行探討，以供相關(guān)研...
大提琴演奏中換把與揉弦方法分析 摘要：大提琴演奏者需具備專業(yè)的理論知識和高超的演奏技巧，才能確保曲目演奏的感染力與演出的整體效果。本文基于對大提琴演奏中換把與揉弦方法的研究，闡述大提琴演奏中換把與揉弦的關(guān)鍵點、技巧、訓(xùn)練方式等內(nèi)容，希望對演奏者起到啟示作用。關(guān)鍵詞：大...
民族民間音樂元素在流行音樂中的運用 摘要：在流行音樂中融入民族民間音樂元素，能夠賦予作品濃郁的地域風(fēng)情，給人耳目一新的聽覺感受，使其經(jīng)得住時間的考驗。但兩者的融合不能主觀隨意，需充分了解兩者的特點及內(nèi)涵，從樂器和歌詞、調(diào)式等方面入手，深入探究二者互融所帶來的價值以及發(fā)展中的...
古詩詞藝術(shù)歌曲中的音樂意象研究 摘要：意象美學(xué)在傳統(tǒng)音樂美學(xué)中占有重要地位，但在中國古詩詞藝術(shù)歌曲方面研究相對不足，缺乏共識。本文探討了中國古詩詞藝術(shù)歌曲中的意象性。通過分析散板拍子與拖腔的運用，發(fā)現(xiàn)了其時間意象性；通過調(diào)性結(jié)構(gòu)與旋律的展衍，揭示了其結(jié)構(gòu)意象性；通過裝飾...
西洋樂器民族化的探索 摘要：西洋樂器已經(jīng)有幾百年的歷史，通過多渠道傳入中國也已有一百多年。中國華夏文明5000年的歷史，也孕育了眾多的音樂形式，西洋樂器融入中國與華夏文明相互融合與碰撞，使得西洋樂器被中國人接受。筆者主要以西洋管弦樂器為線索探索西洋樂器在中國的...
鋼琴演奏藝術(shù)中的技術(shù)與音樂的思辨 摘要：對于鋼琴演奏藝術(shù)來說，其包括兩個非常重要的構(gòu)成元素，即技術(shù)與音樂，對于這兩者的內(nèi)在關(guān)系來說，是相對復(fù)雜、玄妙的，不但能夠?qū)⑵浞Q作是感性和理性的匯聚，而且也可以將其比喻成骨骼脈絡(luò)和血肉的匯聚，它們兩者之間能夠互相并存，同時還存在互相依...
浪漫主義時期音樂作品賞析 摘要：浪漫主義時期是指巴洛克時期與文藝復(fù)興時期。此時期誕生了舒伯特與李斯特、馬勒等諸多優(yōu)秀的音樂家，他們追求“自由、平等、博愛”的音樂創(chuàng)作，使作品具有民族色彩和思想情感、想象色彩等藝術(shù)特點，也是與古典主義藝術(shù)最大的區(qū)別。我們可從音色的變化...
聲樂歌曲中美聲演唱的技巧與情感表達(dá)研究 摘要：聲樂主要作為人聲歌唱的音樂藝術(shù)形式，要想聲樂在歌唱中呈現(xiàn)最好的效果，表演者就要使用正確的美聲演唱技巧，并且在歌聲中充分抒發(fā)自己的情感，在整個表演過程中，將作品中的情感充分表達(dá)出來，促使歌聲和觀眾形成良好的情感共鳴。本文針對美聲唱法的...
基于音樂感知的鋼琴作品表演思考 摘要：鋼琴是一種具有獨特魅力的樂器，因此在當(dāng)前的音樂市場中，受到了人們的廣泛關(guān)注與喜愛。然而更多的人在鋼琴演奏中，會注重技巧能力的掌握，而忽視了音樂感知力的培養(yǎng)，導(dǎo)致鋼琴作品表演中，經(jīng)常會出現(xiàn)情感表達(dá)不足以及音樂感知能力薄弱的問題。所以，...
西貝柳斯《小品五首》op75.nr5演奏分析 摘要：讓·西貝柳斯是芬蘭國寶級音樂家、作曲家，是民族浪漫主義時期無與倫比的北歐音樂家。他的作品內(nèi)容題材豐富、旋律和聲優(yōu)美、創(chuàng)意靈感獨特——充滿愛國的理想主義和神話的寫實主義，以想象為筆描繪自然主義印象。在西貝柳斯創(chuàng)作后期，創(chuàng)作了...
從藝術(shù)學(xué)原理看音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng) 摘要：每一部音樂作品都有著獨特的藝術(shù)魅力和深刻的音樂內(nèi)涵，對每一個表演者來說，音樂表演是對音樂作品的二度創(chuàng)作，它賦予了音樂作品新的生命力，因此音樂表現(xiàn)力就顯得尤為重要。只有具有豐富音樂表現(xiàn)力的作品，才能引發(fā)音樂欣賞者與音樂作品之間的共鳴，...
合唱指揮技法對合唱團(tuán)員審美能力的影響分析 摘要：在合唱藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，指揮是其重要的表現(xiàn)形式。對于指揮者而言，不僅要通過指揮棒的使用對合唱加以有效控制，還需要借助指揮棒與團(tuán)員進(jìn)行溝通交流，凸顯美感，實現(xiàn)合唱整體藝術(shù)效果的最大化。對此，本文概述合唱指揮的內(nèi)涵，解讀合唱指揮技法的審美功能...
美聲唱法與流行唱法的融合 摘要：現(xiàn)代社會發(fā)展視域下，人們思想發(fā)生很大改變，尤其在音樂領(lǐng)域，業(yè)內(nèi)學(xué)者開始關(guān)注美聲唱法和流行唱法之間的有機(jī)融合，該項工作的貫徹實施，不僅可以增加演唱歌聲的層次度和豐富性，還能獲得良好的實踐效果，達(dá)到韻律統(tǒng)一和腔體共鳴。基于此，本文主要闡...
中國現(xiàn)代大提琴作品美學(xué) 摘要：藝術(shù)文化多元化的趨勢日益彰顯，大提琴等西洋樂器已經(jīng)逐漸本土化，我國也先后涌現(xiàn)出蕭友梅的《秋思》、賀綠汀的《搖籃曲》以及朱踐耳的《第八交響樂“求索”》等一系列優(yōu)秀的大提琴作品。作品充分體現(xiàn)了的本土化融合，結(jié)構(gòu)簡單、旋律悠揚，與傳統(tǒng)民族...
圓號初學(xué)者音準(zhǔn)意識培養(yǎng)探究 摘要：圓號屬于唇振動氣鳴樂器并且因制作工藝復(fù)雜，導(dǎo)致圓號樂器除發(fā)音、音色外，最大的障礙與困難就是解決音準(zhǔn)問題。若要克服該問題，只有在熟練掌握該樂器原理及構(gòu)造的基礎(chǔ)之上，才能夠在樂曲演奏中將圓號的效果發(fā)揮得淋漓盡致，同時也能夠帶給傾聽者更好...
鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響 摘要：鋼琴之所以受到人們的青睞，是因為它有著華美、典雅、高雅的音色。在社會和經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天，越來越多的人進(jìn)行鋼琴課程的學(xué)習(xí)，經(jīng)過刻苦訓(xùn)練之后，已經(jīng)能夠熟練地演奏出幾首作品，但并沒有達(dá)到能夠?qū)撉侏毺氐囊羯攸c完全展現(xiàn)出來的水平。音色在...
女中音詠嘆調(diào)的演唱技巧 摘要：《我心花怒放》是圣桑歌劇《參孫與達(dá)麗拉》中的一首有著極為典型的法國音樂特點的歌劇，整體的旋律柔和、動聽。本文以此為例，分析女中音詠嘆調(diào)的演唱技巧，包括聲音的處理、呼吸與換氣、力度的把握、旋律與節(jié)奏的掌控等方面，希望為相關(guān)人員提供一定...
聲樂歌曲中美聲演唱的技巧和情感表達(dá)路徑 摘要：在運用美聲唱法演繹聲樂歌曲的過程中，高超的演唱技巧是情感表達(dá)的基礎(chǔ)，只有將二者有效融合、合理運用，才能面向聽眾準(zhǔn)確傳達(dá)作品內(nèi)涵，塑造靈動、鮮活的聲樂作品藝術(shù)形象。基于對二者內(nèi)在聯(lián)系的分析，闡述了氣息調(diào)控、力道控制、腔體共鳴和歌詞發(fā)聲...

喬賽亞·韋奇伍德的陶瓷藝術(shù)之美 摘要：韋奇伍德的陶瓷順應(yīng)歷史潮流發(fā)展，富有時代獨特風(fēng)格，他的陶瓷藝術(shù)之美具體表現(xiàn)在瓷色、裝飾、制陶工藝與技術(shù)上，其作品莊重典雅又有復(fù)古意趣。韋奇伍德致力于研發(fā)胚料、釉色，種類繁多。其作品裝飾風(fēng)格極具世界眼光，能在古典與時尚中自如游走。英國...
平面構(gòu)成元素在黑白木刻創(chuàng)作中的運用 摘要：黑白木刻版畫的視覺特征不論是在其視覺語言上，還是在其表現(xiàn)形式上，都與平面構(gòu)成有諸多相似之處，它們都屬于在二維平面內(nèi)進(jìn)行情感表達(dá)的視覺藝術(shù)。在黑白木刻版畫中，平面構(gòu)成的形式美呈現(xiàn)出一種強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，在表現(xiàn)形式和創(chuàng)新思維上都起到了重...

黎族裝飾圖案與數(shù)字化視覺藝術(shù)的融合研究 摘要：黎族作為我國海南島上的少數(shù)民族，在實踐中形成了自身特有的民族文化，同時也催生了具有藝術(shù)價值的黎族裝飾圖案。在當(dāng)今時代，為確保黎族裝飾圖案等相關(guān)民族文化被有效地傳承與發(fā)展，需要我們創(chuàng)新發(fā)展路徑，充分汲取科學(xué)技術(shù)的優(yōu)勢，與數(shù)字化技術(shù)相結(jié)...
光在室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)語言中的運用 摘要：隨著人民生活水平逐漸提高，人們對美的要求也越來越高。當(dāng)前，隨著改革開放進(jìn)程的加速，審美多元化趨勢也越來越明顯。光不僅僅是為了照明，更多的是為了通過光來進(jìn)行符合人體生理和心理需要的人性化設(shè)計。人們?yōu)榱俗屪约旱木幼…h(huán)境顯得更加溫暖，更加...
現(xiàn)代纖維壁掛藝術(shù)在商務(wù)空間中的設(shè)計應(yīng)用 摘要：現(xiàn)代纖維壁掛藝術(shù)不再拘泥于平面形態(tài)，逐步向空間化設(shè)計方向發(fā)展，本文針對現(xiàn)代纖維壁掛藝術(shù)在商務(wù)空間中的應(yīng)用情況，主要討論現(xiàn)代纖維壁掛藝術(shù)與商務(wù)空間環(huán)境裝飾設(shè)計的結(jié)合問題。通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，采用各種纖維材料，借鑒中國傳統(tǒng)文化與西方...
“字”說“字”話 摘要：文字是人類記錄表達(dá)信息以傳之久遠(yuǎn)的方式和工具，是具有明顯特征的視覺符號。文字的視覺形式因各國文化、歷史、地域不同，以及書寫方式和表達(dá)方式的不同，由此形成了形態(tài)各異的文字符號。漢字是中華文明的瑰寶，是世界上最古老的文字之一，其獨特的表...

《千與千尋》的藝術(shù)特色分析 摘要：本文主要對宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《千與千尋》的藝術(shù)特色進(jìn)行了分析，包括其藝術(shù)表現(xiàn)手法、人物形象塑造、故事敘事和音樂的運用等方面。首先，本片在畫面、背景、視覺效果、人物形象和故事敘事方面采用了多種巧妙的藝術(shù)手法，展現(xiàn)了電影藝術(shù)的真諦。其...
動畫中卡通渲染技法的審美特征研究 摘要：在20世紀(jì)90年代初，伴隨著三維動畫電影《玩具總動員》的成功，經(jīng)過技術(shù)的迭代發(fā)展，動畫形成了以三維技術(shù)為主線的制作流程。而卡通渲染技術(shù)作為三維技術(shù)下的伴生產(chǎn)物，為三維動畫創(chuàng)作提供了一個新的表現(xiàn)技法與思路，豐富了藝術(shù)家在畫面風(fēng)格上的選...
傳統(tǒng)手繪動畫設(shè)計紙張材料的特性探究 摘要：在各種各樣的紙張當(dāng)中，有幾類是專門用于作畫的，因此被稱為繪畫用紙。在傳統(tǒng)的手繪動畫中，對于繪畫用紙的選用是非常重要的。不同的紙張有著不同的特性，運用不同紙張所呈現(xiàn)出來的動畫設(shè)計作品的特點也是不盡相同的。本文對多種傳統(tǒng)手繪動畫設(shè)計所用...
影視戲劇的存在形式及其美學(xué)價值分析 摘要：在社會經(jīng)濟(jì)革新發(fā)展中，我國影視戲劇經(jīng)過創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生了日新月異的變化。尤其是在經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展趨勢下，人們的日常生活水平越來越高，在關(guān)注物質(zhì)享受的同時，更加渴望擁有豐富的精神世界，而影視戲劇作為最常見的表現(xiàn)形式，基于時代發(fā)展做出了一系列...

戲劇展演的新媒介實驗探索 摘要：在特定歷史階段，數(shù)字技術(shù)改變了劇場戲劇藝術(shù)創(chuàng)演模式，也改變了劇場戲劇藝術(shù)的觀演方式。數(shù)字技術(shù)為戲劇藝術(shù)從真實走向虛擬提供了可能，真實向虛擬的轉(zhuǎn)向，改變了線下劇場戲劇藝術(shù)的戲劇觀和劇場觀，舞臺空間被賦予新的意義。數(shù)字技術(shù)推進(jìn)鏡框舞臺真...
管窺舞臺戲劇表演中舞臺燈光的藝術(shù)效果 摘要：在進(jìn)行舞臺戲劇表演的過程中，舞臺燈光藝術(shù)是其重要的一個組成部分，一個合適的舞臺燈光所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果既會帶給觀眾獨特的審美體驗，還可以幫助舞臺演員塑造人物形象，烘托故事氛圍。在進(jìn)行舞臺表演的過程中，要想有效地呈現(xiàn)舞臺表演作品，那么...
民族舞蹈藝術(shù)的現(xiàn)代意義探析 摘要：我國具有上下五千年的漫長歷史，也是因為這獨特的人文氣息讓我國文化藝術(shù)與眾不同，在我國最豐富的傳統(tǒng)民俗文化中，舞蹈是中華民族歷史最悠久的傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式之一，它有著特殊的表現(xiàn)形式與創(chuàng)造力。藝術(shù)是人類文明發(fā)展的一個獨特產(chǎn)物，對中華民族的...
淺析舞劇創(chuàng)作中的時空因素 摘要：舞劇是舞蹈藝術(shù)發(fā)展高峰的一道風(fēng)景線。近年來，由國家舞蹈院團(tuán)打造的，以《永不消逝的電波》《只此青綠》為首的舞劇作品更是做到了“出圈破圈”，使得舞劇成為受眾面較廣的一種舞蹈形式。舞劇作為舞蹈、戲劇、音樂相結(jié)合的表演形式，脫離不了對人物、...
節(jié)奏訓(xùn)練在舞蹈表演中的作用分析 摘要：在音樂中，節(jié)奏可以體現(xiàn)節(jié)拍的變化，屬于本質(zhì)元素，音樂活動和節(jié)奏存在密切的關(guān)系。舞蹈可以有效展現(xiàn)節(jié)奏，對表演者有著一定的要求。在進(jìn)行舞蹈表演時，科學(xué)的節(jié)奏訓(xùn)練可以顯著增強(qiáng)表演者的感染力，實現(xiàn)舞蹈表演順利進(jìn)行，為觀眾帶來良好的體驗。對此...
山西左權(quán)小花戲舞蹈動態(tài)研究 摘要：左權(quán)小花戲流傳于山西省左權(quán)縣一帶，是一種集民歌、舞蹈和戲劇為一體的民間藝術(shù)表演形式。它產(chǎn)生于宋元時期，傳開于明清時期的民間活動中，在山西民間的廟會和節(jié)慶活動中進(jìn)行表演，是我國珍貴的民族民間文化遺產(chǎn)。左權(quán)小花戲具有獨特的地方風(fēng)格特色，...
樂亭大鼓的藝術(shù)特征及發(fā)展 摘要：樂亭大鼓起源于河北省唐山市樂亭縣，處于冀東。樂亭大鼓在歷史發(fā)展中占據(jù)了重要地位，起初被稱為樂亭腔。2006年被選為我國非物質(zhì)文化保護(hù)重點。近幾年來，更是把樂亭縣分別命名為“中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”和“全國文化先進(jìn)縣”等優(yōu)秀名譽(yù)稱號。樂亭大...
現(xiàn)代舞動作元素在民族民間舞蹈表演中的運用 摘要：本文主要針對現(xiàn)代舞動作元素在民族民間舞蹈表演中的運用進(jìn)行深入的研究，先闡述了民族民間舞蹈和現(xiàn)代舞的特點，如地域性、儀式性、歷史傳承性等，然后根據(jù)我國民族民間舞蹈與現(xiàn)代舞蹈融合的必要性，提出了幾點應(yīng)用，主要包括打破民族民間舞表演固有的...

克萊南的后現(xiàn)代音樂教育學(xué)思想 摘要：隨著后現(xiàn)代教育學(xué)的發(fā)展方興未艾，這種思潮也影響到音樂教育的發(fā)展，后現(xiàn)代對于全球化、文化差異、地方性與多樣性的思考對于音樂教育的拓展具有深刻的影響，這也為中國當(dāng)前的音樂教育的研究與實踐提供了新的發(fā)展思路。因而本文研究克萊南的后現(xiàn)代音樂...
鋼琴聲樂聯(lián)合教學(xué)模式的應(yīng)用 摘要：所謂聯(lián)合教學(xué)，一般指的是聯(lián)合使用各種教學(xué)方法，該模式可以有效吸引學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，進(jìn)而提高教學(xué)活動的質(zhì)量。隨著社會的發(fā)展，基于高校音樂專業(yè)鋼琴主修生和聲樂主修生的綜合能力培養(yǎng)需求，鋼琴與聲樂的合作教學(xué)開始被越來越多的人所關(guān)注，相關(guān)教師...
兒童學(xué)習(xí)小提琴中如何提高練琴效率 摘要：“樂器皇后”——小提琴作為高雅藝術(shù)的代表之一受到大家的青睞。但是，小提琴是一種比較難駕馭的樂器，尤其是在啟蒙階段。要想學(xué)好小提琴，這是一個漫長又枯燥、重復(fù)卻不簡單的過程，因此，如何掌握練琴方法和在有限的時間內(nèi)提高練琴效率，就顯得十分...
核心素養(yǎng)視角下項目式學(xué)習(xí)在初中美術(shù)課堂的應(yīng)用 摘要：課程核心素養(yǎng)正在成為當(dāng)前推進(jìn)課堂教學(xué)變革的基本引領(lǐng)目標(biāo)，而案例型教學(xué)成為實現(xiàn)課程核心素養(yǎng)的主要途徑也越來越受到各個領(lǐng)域課程體制改革的重視。初中美術(shù)課堂作為落實教育以美育人、培養(yǎng)學(xué)生繪畫基礎(chǔ)素質(zhì)的主陣地，在初中美術(shù)課堂中以知識為中心，...
高校音樂教學(xué)中體現(xiàn)審美教育的策略 摘要：在素質(zhì)教育全面推行的背景下，高校音樂教學(xué)的目的是為社會發(fā)展培養(yǎng)更多擁有綜合素養(yǎng)的復(fù)合型人才，這些人不但要擁有堅實的音樂理論基礎(chǔ)，還需具備良好的音樂審美能力，高校的音樂教學(xué)中融入了審美教育旨在培養(yǎng)和發(fā)展學(xué)生的音樂素養(yǎng)，因此，高校音樂教...
高校音樂教學(xué)中民族音樂文化傳承方法 摘要：隨著教育事業(yè)不斷發(fā)展，高校民族音樂教育的意義顯而易見，其本身對杰出人才更專業(yè)的素質(zhì)培育和藝術(shù)思潮的建立起到了重要的作用，但在這個環(huán)節(jié)中，高校對人才培養(yǎng)是民族藝術(shù)傳承不可或缺的一部分，是科學(xué)傳承的一種方式，也是高校音樂教學(xué)中實現(xiàn)民族音...

數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺化應(yīng)用 摘要：數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺視覺中的應(yīng)用，極大豐富了舞臺本身的表演形式，也在強(qiáng)化人們對視覺語言的綜合認(rèn)知，為人們主動了解和認(rèn)識世界提供了良好的發(fā)展空間，同時也提升了舞臺設(shè)計中的表現(xiàn)力?；诖?，本文首先簡要地介紹了數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺設(shè)計中的視覺...
戲曲表演中舞蹈的藝術(shù)形式與美學(xué)特征剖析 摘要：舞蹈是一種展現(xiàn)美學(xué)的藝術(shù)表達(dá)形式，有機(jī)融合了各種藝術(shù)元素，結(jié)合演員的身體動作展現(xiàn)不同情感色彩的肢體語言。戲曲作為我國的國粹之一，是中國傳統(tǒng)文化的標(biāo)志和象征。在戲曲劇目表演中，舞蹈同樣具有其特殊的審美特點和規(guī)律，不僅可以拓展戲曲表演的...