《我不是藥神》符號(hào)多義性的呈現(xiàn)

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《我不是藥神》以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的社會(huì)意義，成為公眾討論的焦點(diǎn)。本文借助趙毅衡三維配置理論，分析電影《我不是藥神》中符號(hào)的邊界、冗余，以及多義性的生成和傳遞。通過(guò)這部電影，符號(hào)學(xué)的深邃理論得以轉(zhuǎn)化為具有現(xiàn)實(shí)影響力的藝術(shù)實(shí)踐，影視藝術(shù)也通過(guò)符號(hào)的力量，在一定程度上激發(fā)社會(huì)變革和文化進(jìn)步。

符號(hào)學(xué)由索緒爾和皮爾斯創(chuàng)立，主要用于研究符號(hào)及其在不同文化和社會(huì)中的表意功能，探討符號(hào)如何構(gòu)建和傳遞意義，以及它們?cè)谡Z(yǔ)言、藝術(shù)、媒體和其他社會(huì)活動(dòng)中的作用。（剩余4520字）